蔡天鸿与鸟巢
国家体育场鸟巢位于北京朝阳区，是2008年北京奥运会的主体育场。这座巨型体育场由2001年普利兹克奖获得者赫尔佐格和德梅隆与中国建筑师李兴刚共同设计。艾未未担任设计顾问。
设计师将鸟巢的造型处理得非常自然，将其结构暴露在外面，自然形成了建筑的外观，鸟巢的整体设计堪称完美，其外壳采用防水气垫膜，阳光可以透过屋顶照射进来，满足室内草坪的生长需要。
此外，比赛的看台还可以根据不同时段观众人数的变化而进行多种变化。
鸟巢的设计也充分体现了人文关怀，碗状座椅环绕体育场，呈现聚拢结构，上下层错落有致，照顾到现场每一位观众，每位观众与体育场中心的视距约为140米。
“鸟巢”下层膜采用吸音膜材料，钢结构采用吸音材料，鸟巢内采用电声扩声系统，这三层的“特殊装置”使得鸟巢内的语音清晰度指标指数达到了0.6。
最后，鸟巢还利用流体力学模拟9.1万人同时观赛的自然通风条件，鸟巢还为残疾人士设置了200多个轮椅座位，比赛期间将提供助听器，并设立无线广播系统，为听力和视力障碍的观众提供个性化服务。
鸟巢不仅将为2008年奥运会树立独一无二的历史地标，而且在世界建筑发展史上也将具有开创性的意义，为21世纪中国和世界建筑的发展提供历史见证。
蔡天鸿选择“鸟巢”作为介绍建筑的原因主要有三点：
第一是历史文化认同感。作为2008年北京奥运会的主场馆，“鸟巢”在奥运会期间承担了十分重要的任务，作为北京乃至中国的新名片，为世人所熟知，是当代中国的象征，是建筑史上的里程碑，无疑将在中国建筑史、世界建筑史和奥运会史上留下浓墨重彩的一笔。
第二个原因，是他们被“鸟巢”不落窠臼的建筑之美所打动，就如同当时评选“鸟巢”方案的评委们被“鸟巢”浑然天成、错落有致的钢结构网架外观所打动一样，打破了体育场馆形象在人们心目中的刻板印象。
第三个原因，是蔡天红的父母和蔡天红都很喜欢“鸟巢”这个建筑。蔡天红的父亲是一名建筑工程师，在父亲的影响下，蔡天红对建筑产生了更多的兴趣。“鸟巢”一直都是一栋非常吸引人的建筑，蔡天红也渐渐喜欢上了“鸟巢”。2011年暑假，父母去北京旅游，特意去参观了“鸟巢”。
鸟巢诞生的背景
20世纪60年代以来西方当代建筑思潮的重大转变和流派的多元化，根源在于设计观念的变异和“美学的软化”，是西方后工业社会的产物，与当时特定的历史、哲学、文化、技术和经济背景息息相关。
同样，中国当代建筑的发展，由于中国自身的不同条件，也呈现出并将继续呈现出与西方不同的面貌。
但在人类经济和生活日益全球化的背景下，当代中国建筑的发展必然受到西方的显著影响，这种影响可能是间接的，也可能是直接的；可能是抽象的、宏观的，也可能是具体的、微观的。
“鸟巢”是中国特定历史、哲学、社会、文化、技术和经济条件下当代中西方建筑设计和美学理念的直接、具体的交流与碰撞的典型例子。
本部分试图通过对具有代表性、高质量的重点建筑作品进行简要回顾，以一窥1978年至2008年中国改革开放三十年间北京当代建筑的发展历程和背景，并以此为契机反馈北京的发展进程，进而反思全国当代建筑的发展轨迹。这三十年大致可分为三个阶段：1978-1989年、1990-1999年、2000-2008年。
每一个阶段我们都选取了几座具有代表性和影响力的“大建筑”，以及一些不被主流建筑界认可的先锋性或实验性的“小建筑”，希望尽可能真实地呈现当代建筑的发展。
1978-1989，代表“大建筑”：香山饭店（[美]贝聿铭 1984），美籍华裔建筑师贝聿铭通过香山饭店的设计，试图探索一条兼具现代与传统的中国当代建筑道路。该项目的新方向是抛弃城市中心，选择郊区的山林，采用园林式的庭院布局、江南民居园林的坡屋顶/浅色/叶窗、精心设计的细节和考究的材料等，引起了国内外的广泛关注、讨论、争议和影响，也是80年代外国建筑师在北京的代表作品。
1990-1999年，代表性“大建筑”：中国国际贸易中心（索博罗斯公司+北京钢铁设计研究院，1990年），建筑构图主次分明，纯粹的几何形态，严谨的追求，风格多样，色彩庄重，具有古典现代建筑的庄严氛围，是国内最早集办公、酒店、公寓、展览、购物为一体的大型城市商业综合体之一。
1990-1999，代表性“小建筑”：西蜀书店（非常建筑事务所 张永和 1996），以“书车”——一种一半是书架、一半是自行车的装置，将交通的历史与书店的功能重叠。将场地恢复为与对称办公楼另一端相对应的通道式空间，是对建筑和城市历史与现状的探索与重新解读；后来被拆除，戏剧性地、寓言性地恢复为最初设计的通道。构成了一次相互质疑、改写和抹杀的有趣“实验”。
2000-2008年：这一阶段的背景是中国进入21世纪中国奥运会体育馆鸟巢钢结构，正式加入世界贸易组织（WTO），经济快速增长，市场更加开放，城镇化进程突飞猛进，建设量巨大，城乡面貌发生巨大变化，国外建筑师，特别是一大批顶尖建筑大师进入该领域，带来了先进的设计理念和技术手段。
一批与2008年北京奥运会直接或间接相关的国家级公共“大建筑”均由世界级建筑师完成，北京再次成为建国初期以来全国建筑界关注的焦点。
中国建筑师在与国外高水平建筑师的相互学习、合作与竞争中不断进步，自上世纪90年代起开始的“实验派”（青年建筑师）一批代表性作品相继问世，体现出高质量的独立思考。从单纯的形式主义转向对社会与城市、现代性与地域性、建筑本体、材料、空间乃至文化传统的深入思考，也激发了独立于建筑师观点的建筑批评的出现。
四川汶川地震以及随后的灾后重建，进一步唤醒了建筑师的社会意识和人文关怀，逐渐从宏大的叙事转向建筑本质。
墨西哥城举办了1968年奥运会，并在此建造了几座出色的体育场馆。
大学体育场建于 1953 年，可容纳 70,000 名观众，后来扩建为 87,000 个座位，并用作主体育场。其显著特点是低矮优美的外形，与 1913 年的柏林体育场相似。同样，它本质上是一座“土制体育场”，仅从自然地形略微升起，几乎不使用钢筋混凝土，与环境和平地融为一体，同时以精美的雕塑装饰增强了其外观形式。
规模更为独特的是拥有 107,000 个座位的阿兹特克体育场，由建筑师 Pedro Ramirez Vasquez 设计。大多数欢呼的观众聚集在一个统一的屋顶下，尽管距离赛道有一段距离，但这可能是世界上最大的室内体育场。
与1960年罗马奥运会和1964年东京奥运会一样，本届奥运会也修建了一座令人惊叹的封闭式室内体育场。
奥林匹克公园位于城市中轴线北端，占地面积1135公顷，其中森林公园680公顷，奥林匹克中心区405公顷。
奥林匹克公园的规划着眼于城市的长远发展和市民物质文化生活的需要，使之成为集体育竞赛、会议展览、文化娱乐和休闲购物于一体，空间开阔、绿地茂盛、环境优美，并能为市民提供多种功能服务的公共活动中心。
2002年7月，来自国内外的54个方案进入北京市规划委员会组织的奥林匹克公园规划设计竞赛的审查程序，由刘太格担任主席的13人评审委员会选定美国佐佐木设计有限公司和天津华晖工程建筑设计有限公司合作的方案荣获一等奖，并经公开展示后被确定为2008年北京奥运会最大的场馆建设基地——北京奥林匹克公园的规划实施蓝图。
经过深入的设计后确定了最终方案，并最大程度地保留了其概念和基本结构。
任何建筑的诞生都不是偶然的。
鸟巢的诞生
一是改革开放以来中国和北京当代建筑的发展，特别是20世纪90年代末以来中国新生代建筑实践的活跃，国家大剧院以来的重大公共建筑通过国际竞赛选拔设计，以中央电视台新大楼为代表的世界级建筑师和建筑作品在北京出现并落地，为“鸟巢”的诞生提供了国际启迪、专业准备和工作准备，为“鸟巢”的诞生提供了出发；
二是奥运会的“原型”体育场馆可以追溯到古希腊时代，直到20世纪90年代，体育场建筑类型过分强调技术，发展到今天，酝酿着对新一代体育场馆发展方向的思考；
三个故事源于2008年北京申奥成功后，举国上下期盼举办一届最成功的奥运会，展现民族自信和国家实力。体育场的核心位置和标志性特征，要求和呼唤一个体现世界最高设计水平和设施水平、与崛起的中国的国家地位和形象相匹配的体育场。
“鸟巢”正是在上述多重背景的筹备、设定、酝酿、召唤和要求下诞生的，是中国和北京当代建筑发展进程的选择，是当代体育场馆建筑发展的新里程碑，更是北京成功举办2022年北京国际体育中心的关键，是奥运会需要和奥林匹克公园规划中重要的标志性建筑。
“鸟巢”的诞生
2002年10月，为确定国家体育场的建筑设计方案，北京市规划委员会受北京市人民政府和北京奥组委的授权，组织了一次国际建筑概念设计竞赛，邀请国内外合法注册的具有大型体育设施设计经验的建筑设计机构，可以单独或以联合体的形式参加本次竞赛。按照程序，整个竞赛过程将分为两个阶段，第一阶段为资格预审，第二阶段为正式竞赛。
资格预审阶段将向社会公开征集，并在国内外广泛发布国家体育场建筑概念方案设计竞赛信息。在规定时间内，收集了54家有意参加资格预审的设计单位，经评审后，确定14家设计单位进入正式竞赛第二阶段，“赫尔佐格和德梅隆建筑设计公司（瑞士）与中国建筑设计研究院联合体”是正式受邀参赛单位之一。
Hde M 建筑的根源来自现代主义，但他们也积极参与建筑。建筑对他们来说甚至是极其重要和根本的，材料成为他们建筑世界中的真正主角。
Hde M的作品超越了纯粹的建筑专业知识，具有一定的艺术性，但他们认为建筑的艺术性与其功能性和物质性息息相关，通过建筑的功能性、材料的使用，甚至与委托人的有效沟通，而变得可见。
两人工作方式的默契配合在他们的办公室里得以延续，并创造了一个不同的人、不同的工作人员可以自由发言、产生不同想法的工作平台。
设计方案中最重要的核心问题，也是首先要确定的，就是看台的形式和外部建筑形式。
比赛场地和看台是体育场的核心。
国家体育场是一座综合性的田径、足球体育场，是赛事主办方按照奥运赛事标准设计的，因此，体育场周边看台的设计如何满足赛时10万观众和赛后8万观众的需要，成为一个重要的设计课题。
在蔡天宏的印象里，过去建筑师在设计体育场馆时，一般会注重建筑的造型和结构，而看台、球场只是“填充”进建筑造型的次要工艺元素。蔡天宏甚至认为，体育建筑本身的技术和工艺也在一定程度上决定了建筑创意和文化的局限性。体育场馆是更加注重技术的建筑类型。
在巴塞尔，蔡天宏的偏见得到了深刻的纠正。
经过多轮讨论和研究，奥雅纳体育技术顾问为拥有十万个座位的国家体育场布置了一个“碗状”看台，简称为“碗”。这个巨型碗不是普通的上下平行的碗状，而是形成了一个独特的三维曲面。
其下端为椭圆形，长轴为194m，短轴为124m，将长方形的田径场包围起来；上端接近圆形，半径为140m，容纳了距体育场中心约140m视距内的所有座位。
这样的形状使得观看角度较好的场馆东西两侧（面向体育场长轴方向）可以布置较多的座位，而南北两侧（面向体育场短轴方向）可以布置较少的座位。
因此座位较多的东西看台顶部较高，座位较少的南北看台则较低，东、西、南、北看台连成一片，形成一个立体的、边缘起伏的巨大碗状，紧凑地包围着下方的比赛场地。
简报中要求的大多数临时座椅也沿着碗状看台的上边缘均匀分布，这样即使在比赛结束后将它们拆除，剩余的永久看台也能保持完美的碗状形状，只不过在比赛期间会稍微小一点。
这样的看台其实和罗马斗兽场的造型相当接近，这并非古今的巧合，而是在工艺、功能，甚至营造竞技场所必不可少的热烈竞技氛围等方面有着共同的目标。
这个看台的设计，连同后面要介绍的巨大吊顶，在体育场内部营造出一个纯粹紧凑的核心空间。在这个背景简单的空间里，当看台坐满观众时，人群自然而然地成为建筑的一部分。——大量观众的跳跃和欢呼的身体附着在巨型碗状的表面，成为最特殊的建筑“材料”，为体育场营造出独特的空间和氛围。
在确定建筑外壳的过程中，北京艺术家艾未未给出了建设性的建议：原本立面轮廓是弧形的曲面，他做了一个小小的橡皮泥模型，将立面分成了屋顶交界处的弧形肩部，直接以直线插入基座地面，不仅更加简洁有力，也更好地呼应了内部的碗状立架，这种造型符合中国古代器物的造型和单一完美的气质，有一种内在的通感。
后来，“鸟巢”方案出炉后，在一次会议上，雅克专门向蔡天宏征求意见，蔡天宏想了想说：“我们有很大机会获胜。”雅克听后非常高兴，激动地拍了拍蔡天宏的肩膀，因为蔡天宏在之前的设计研究过程中提出了太多的质疑，这次能最终得到他的“首肯”实在是太不容易了！
其实，首先从建筑师的角度来看，蔡天红确实认为这个“鸟巢”的设计非常特别、巧妙，甚至超越了Hde M之前的设计，真的是一个全新的设计，同时蔡天红也认为，以中国人的眼光来看，这个方案的形象应该是新鲜的，而不是怪异的，提供并满足了主办方对一定的独特性和与众不同性的期待，同时又不会引起公众的任何负面联想，所以蔡天红最终做出了上述评价。
即便如此，蔡天红后来提出，“鸟巢”南北立面的轮廓线有点像警察的帽子，但后来研制的钢结构网格消除了实物模型的感觉。
当时全球已有20多个体育场馆设计并实施了开合屋面中国奥运会体育馆鸟巢钢结构，主要集中在欧美和日本。开合屋面又称“伸缩屋面”、“活动屋面”、“活动顶棚”、“开合……组合屋面”等。
设置可开启式屋顶的目的是为了保证全天候比赛的进行，以及保证体育场在非比赛期间（如举办演唱会等文化活动）具有更好的多功能使用条件，这被视为国际上大型体育场馆的发展趋势。由于可开启式屋顶规模巨大，技术难度、建设和维护成本、运营难度都非常高，因此应在有非常迫切的应用需求时才进行设计和建设。
在日本，棒球运动十分流行，职业棒球联赛十分火爆，因此出现了带有可伸缩屋顶的棒球场，例如福冈巨蛋，还修建了许多带有可伸缩屋顶的体育场馆。
悉尼奥运会的主体育场采用了可开启的屋顶设计，本来是打算在奥运会结束后拆除临时座位后再实施的，但实际上一直没有实现，可能是因为没有那么迫切的需求。
北京奥运会主场馆建筑设计的主办方北京奥组委、北京市规划委，也在竞赛纲要中提出了可开启屋顶的要求，除了奥运会开闭幕式、赛后文化表演等赛事需要全天候保障的考虑外，更重要的是期望打造当今世界最好、最高水平体育场馆的心态。
北京市政府最终决定并向国家体育场业主通报了“鸟巢”瘦身计划的具体细节，措施主要包括三项内容：
1、永久取消可开启顶棚；
2. 扩大看台上方屋顶雨棚的中部开口；
3.减少临时观众席9000个，由原奥运赛事座位10万个减少为9.1万个。
最引人注目的是第一点：拆除屋顶。这个决定在中国建筑界引起了不小的轰动。
由于需要进行大规模瘦身和重新设计，2003年底匆忙开工的“鸟巢”不得不于2004年7月暂时停工。在完成初步设计修改工作并重新报批后，于2004年12月28日复工。
由于停工半年多，整体工期愈发紧张，施工图设计工作于12月正式启动，并采取同步设计、同步施工的方式分批出图，以保证施工的持续进展。这让原本就难度极大、结构复杂的“鸟巢”设计工作面临更大挑战。
设计进度几乎紧跟施工进度，“鸟巢”的很多设计课题几乎都是前所未有的挑战，需要边设计边研究，边设计边研究，还要进行大量的技术实验，施工速度也非常快，不允许出现任何设计失误，更不存在回头调整更改的可能，否则任何一个失误都随时会成为不可挽回的事实。
时刻的紧张和巨大的责任压力是常人和常规工程难以想象的，直到2005年6月30日，设计联合体才正式完成包括景观设计在内的全部施工图并送往施工现场。
总结
论文全面探讨了国家体育场（2008年北京奥运会主体育场）——“鸟巢”的设计背景、创作历程、理念与手法、技术攻关与创新、学术争议、社会评价与政治决策，以及中国特色的“大建筑”的特征与发生机制，以及与之相关的一系列重要的当代建筑设计与实践问题，得出以下主要观点和结论：
“鸟巢”的诞生，源于改革开放以来中国及北京当代建筑的发展，特别是20世纪90年代末以来愈发活跃和自信的中国新一代建筑实践，与国际建筑思想和实践之间的不断交流、学习、合作与竞争；源于古希腊奥运会的“原型”体育场，直至20世纪90年代过分强调技术的体育场建筑类型，酝酿对新一代体育场发展方向的反思；源于2008年北京成功申办第29届奥运会后，全国上下对确保奥运会成功、彰显民族自信和国家实力的社会心态。
它的诞生，是在多重背景的筹备、支撑、酝酿、召唤和要求下诞生的，是中国和北京当代建筑发展的选择，是当代场馆建筑发展的新里程碑，是北京成功举办奥运会的结晶，是需要与奥林匹克公园共同规划的重要标志性建筑。
“鸟巢”的诞生经历了一个漫长而艰难的过程，看台与建筑外观、可开启屋顶、编织结构、网格、材料、色彩与成本、底座与景观等关键设计元素，是设计构思过程的起因、发展、矛盾、讨论与确认是其核心内容；而竞赛后的定稿、深化、修改、实施等步骤，也始终围绕这些关键设计元素进行。
在“鸟巢”富有挑战性和戏剧性的设计和实施过程中，中外建筑师（工程师）以联合体的形式共同完成的设计工作，突出了对基本设计方向的探讨，对核心、重要设计要素的确定，以及关键设计冲突的解决。
“鸟巢”的设计理念、美学观念和建筑手法体现了一种环环相扣的“回归自然”：“人群构成建筑”的设计理念是对体育场馆本质的回归和建筑的表达，“鸟巢”不是设计的出发点和理由，而是设计受内因驱动而自然发展的结果；“结构即表象”的设计理念是对建筑形态的反思和表皮建筑的发展与反作用，建筑形态与结构高度统一；“景观与建筑一体化”的设计理念是对古代体育场馆建设中将人类建造与大地自然景观相结合的传统回归。“鸟巢”凸起的基座景观与主体建筑的相互联系与衬托，凸显了特色与主题。
“有序与无序”的辩证理念与设计方法，体现了时代背景下的审美变异与建筑操作，试图体现一种更贴近当代科学对世界本质认识的美学理念：一个有序与无序并存、确定性与随机性并存、简单性与复杂性相一致的世界；在特定的时代、社会与文化语境中，“当代”与“中国”的交叠，充分体现了建筑中文化的碰撞、融合与诠释。
“鸟巢”设计实施过程中取得的重大关键技术突破和创新成果，是对其设计理念的有力支撑，不仅是“鸟巢”成为现实的必要条件，更是我国高端设计建造技术水平的重要提升和历史性案例，极大促进了国家各相关领域的技术进步。
在新的和先进的材料，过程和设备，ETFE和PTFE中，开创性和复杂的“鸟巢”编织结构系统以及相关的技术和设计研究结果是最突出的，并且在中国及其范围内的最佳范围，在中国和范围内均最佳地使用了毛茸茸的巢穴，这表现出新的建筑材料和PTFE。 “是建筑，结构和供水和排水设计高度整合的结果；“鸟巢”革命性的3D设计工具和方法解决了复杂的空间结构建模的问题，使设计，研究和修改，准确地分析和定位空间，结构，节点，设备，设备，设备和识别型系统的舒适度。基于自然通风系统的研究。 “鸟巢”的雨水利用系统目前是世界上最大，技术上最先进的案例，地面源热泵系统在减少能源消耗方面也非常出色，并充分利用了可再生能源的能源。 Ologies，达到国际高级和国内领先水平。
在“鸟巢”的设计和建造中使用和建造的新材料，新技术和新过程不仅是对“鸟巢”的设计概念的强烈支持和手段，而且在广泛而深刻的意义上，还引起了人们对中国对中国的历史欣赏，对中国的传统思维和对艺术的关注而不是技术，而不是在艺术上，而不是在艺术上扮演着积极的促进中国促进中国促进中国设计的作用。
与“鸟巢”有关的一些重要的学术争议，社会评估和政治决策，以及这些热门社会事件的讨论，将“鸟的巢”从案例研究到建筑学术主题，对建筑的重要性和社会关注更加一般性，对公共建筑计划的独立性和决策机制进行了更为普遍的关注。建筑成本，中外交合作设计和其他相关建筑设计的适当性，实践和理论，建筑评估和决策以及建筑设计工作模型中的几个问题。
实际上，文章“实验场所理论”和“废物理论”中的六个评论中的四个是密切相关的，并且是对“鸟巢”设计的有争议评估的四个不同方面；帮助人们在完整的讨论过程中加深对事物的总体理解，从而获得经验和教训并取得未来的进步。
作者还对上述一些问题发表了自己的看法和立场。
政治，人类，文化，概念，技术和经济因素在“大型建筑”中的作用及其核心因素（政府，专家，公众，设计者，实施者）均具有培训范围，这是培训型的，它的核心因素是培训的。中国传统的特定传统，它们都具有当代中国的内部逻辑和必然性和特定时代。
文献引用
1. Li Xinggang。
2. Zhao Minghua。
3.桩基础工程手册的编辑委员会。
