4月27日，爱奇艺CEO龚宇在“2025电视剧导演大会”上发表演讲，他指出了影视行业最残酷的真相，目前视频平台播出的100部电视剧中，仅有30%到40%能够保本，真正盈利的比例刚超过30%，亏损占比超过50%，此外，电视台的情况更为严峻，几乎100%的剧集都在亏损。这场行业地震是由资本退潮引发的，它正以长剧集为震中，向整个影视产业链辐射出剧烈的余波。
龚宇称，电视台的电视剧观众在流失，视频网站的电视剧观众也在流失，并且电视剧观众观看时长的同比负增长很严重，观看人次数的同比负增长也很严重，尤其是最近两三年这种情况极为严重。
他指出，长剧集周期长，资金周转慢，一部长剧集从立项到回款，往往需要几年才能完成资金周转，而其他行业资金一年可以流转多次，这种低效的资金使用效率，导致大量资本转向周期更短、见效更快的微短剧领域。
龚宇提出建议，要缩短制作周期，要控制成本，以此减轻资金压力 。他还表示资金是有成本的，我们必须想办法让这个行业对资本重新产生吸引力 。
短剧给长视频生态带来了巨大冲击。业内人士称，短剧发展起来后，做网剧的会最为发愁，此外，长剧平台爱优腾（爱奇艺、优酷、腾讯）想必也很发愁。财报数据表明，2024年全年，爱奇艺总收入为292.3亿元，相较于2023年下降了8%；归母净利润为7.64亿元，同比大幅下降了60%。
短视频吸引了大量观众，其节奏快速，情节紧凑。短剧也吸引了大量观众，其节奏快速，情节紧凑。长剧因集数较多，剧情冗长，容易出现“注水”现象，致使观众完播率较低。数据表明，长视频用户在前五集的弃剧率高达50%，整体完播率仅在20%至30%之间。相比之下，短剧可以在短时间内讲完一个完整的故事，能给观众带来即时满足感，它更契合现代人快节奏的生活方式。
《逃出大英博物馆》以单集5分钟的体量实现文化输出，《这个杀手不改需求》凭借职场爽剧模式收获百万点赞，长剧集动辄76集的“注水”叙事已成为时代弃儿 。
实际上，短剧兴起时间不过短短几年，然而其在市场规模方面已然超越了历经上百年发展的电影。2023年，中国网络短剧市场规模为373.9亿元，与上一年相比上升幅度达267.65%。到了2024年，全年电影票房为425.02亿元，可是短剧市场规模却超过了500亿元。
短剧制作成本较低，其成本主要由制作成本与买量成本组成，且将80%以上成本投入流量采买，采用“算法喂养内容”的模式重构商业逻辑，制作端的降维打击正在颠覆行业规则。《我在八零年代当后妈》全剧拍摄仅用单个仓库场景，非科班演员以日均 2000 元片酬贡献出比流量明星更真实的表演，影视工业引以为傲的“服化道”标准正在坍塌，这种去精英化的内容生产方式，使短剧在 2023 年上半年实现了 98%的用户渗透率，即每两个短视频用户中就有一个短剧观众。
根据德塔文数据显示，上线网络短剧中都市占比最高，达到了66%。这主要是因为受众群体大部分是职场人。其次，都市相对制作成本低，拍摄取景几乎0成本 。
在行业洗牌的浪潮当中，长视频平台正处于战略焦虑的状态。优酷推出了“扶摇计划”，该计划探索互动短剧。腾讯视频打造了“十分剧场”，其主攻竖屏内容。这些变革的本质都是对用户注意力进行重新争夺 。
毕竟身处数字时代，观众的注意力是最为稀缺的货币，谁能够用最高效的方式去兑换这种货币，谁就可以主宰下一个十年的影视江湖。
