（本文资料由徐宁、刘正勇提供，部分来自网络）
帷幕公司中标一个雕塑建筑项目，奇怪吗？
奇怪！
但是，看看这个团队组成，你一定觉得事出有因。
我们有 3 位建筑学硕士。其中一位是徐宁，他毕业于同济大学或东南大学；还有一位是张雪冬，他毕业于清华大学；另外一位是冯三连，他毕业于东南大学。
有很多工程硕士、教授或高工。其中来自清华大学的有林龙、冯恕、王再荣、徐慷、贺小平、徐悦；来自北大的有留洋硕士周海潮；还有来自天津大学的结构硕士李凤肖等等……
刘健是硕士，谭敏是硕士，梁洪坤是硕士，郭月青是硕士，张立峰是硕士，唐念忠是硕士，李国星是硕士，王洪波是结构博士。
机械专业有硕士和学士，数量很多。他们都必须在我们的工厂基地进行锻炼之后，才能够参与设计工作。
这些就是徐宁和我的底气！
老罗虽是医生，在这个团队中也慢慢被泡成“专家”了。
我们中标的建筑设计项目并非首次。许多城市公共项目，像公交巴士站、公共停车场出入口等，都是徐宁所瞄准的目标……
2001 年中标了南京植物园温室的建筑设计。这个项目的相关故事，以后再进行讲述。
（大连巴士站）
（珠海石景山地下停车场出入口）
南京植物园温室（图片来自百度地图）
1.品味浪漫
温州是一座山水城市，山是它的骨，水是它的肤。“世纪之光”运用钢结构作为立体结构形式，其层层叠叠的样子表达了山的隐喻。现代点式玻璃帷幕技术光洁且流畅，象征着水。钢和玻璃在结构的串联之下，展现出了“山为骨，水为肤”的城市浪漫风情。
纽约自由女神像高 46 米，它是类似的建筑雕塑。此雕像由法国著名雕塑家弗雷德里克・奥古斯特・巴托尔迪设计。历经 10 年，他艰辛完成了雕像的雕塑工作。而最后装好日夜不灭的照明系统，是在 30 年以后。
（纽约自由女神雕像）
“世纪之光”高 66 米，其底座是边长 10 米多的正弧三角棱形，形状像刮刀。它宛如一把直插云霄的利剑，显得简洁且挺拔。整体造型以及精致的节点，都体现出了现代构造和现代机械技术的进步。业主要求我们从土建开始，在 6 个月内完成。
“世纪之光”作为公共场所，与公众安全息息相关。它不只是雕塑，同时也是建筑。我们整个团队在徐宁总建筑师的带领下，一同去理解“世纪之光”，从对雕塑艺术的理解，到对雕塑建筑的理解，再到对建筑思想的理解；从对建筑之美的理解，到对建筑之形的理解，以及对建筑属性、建筑技术的理解；还有对构造技术、构造形态、构造节点、构造工艺等方面的理解。
徐宁是一位创客，他非常喜爱新的技术。他觉得现代建筑从形式方面，不一定能够被人们全部接受。然而“存在，就意味着合理”，从长远的视角去看，那些符合材料学、结构学发展规律的事物必然会存在，并且美是在不断被更新的。
（为广场周围设计了大量的水景）
“世纪之光”被雕塑之后，它观光的功能就不那么重要了，人们往往会把它更多地看成是给率真的温州人增添的“浪漫”。
徐宁要和我们大家一起去品味这种有着刚劲且富含文化底蕴的“浪漫”。在对其好好理解并且细细咀嚼之后，做好“世纪之光”这件事就自然而然地能够实现了。
2.迎难而上
中标后，结构设计面临着最大的挑战。因为在当时，并没有这样的纯玻璃钢结构塔的案例。设计所长谭敏使用了最新的工具 ANSYS 进行了有限元分析。全部施工图纸是在三维空间中设计的，或许这是中国最早的 BIM 了。并且全部节点都是原创的。
李国星是项目设计负责人，当时他刚升任设计所副所长，年纪才 20 多岁，他的干劲无人能及。在许多资历和学历比他高的前辈面前，他谦虚好学，收获颇丰。项目的设计者还有尹佳、郑家碧、封建军等，他们后来都成为了行业专家高手。
最初设计的图纸，其高度仅有 46.5 米，无法完成核心筒、电梯以及平台的建设并实现高层观光。之后改为 66 米，三角刃边长达到 10 米多，核心筒直径为 2 米，还设置了一个观光梯，在 50 多米的高度就能观赏到广场及城市的景色。（当时温州尚未有高楼大厦，此高度已成为最高观光点）
李国星初出茅庐，有一群高人给他引路。他做出的图纸很有章法，十分严谨，一点都不敷衍。想象一下幕墙公司，在二十年前，这样的图纸处于什么水平呢？而现在，已经很难达到那样的高度了……
钢结构属于高耸异形结构。没有成熟经验，这对我们而言是一个重大挑战。因为我们确实未曾做过如此高大的钢结构。同时，由于其异形以及角度的变化，下料工作必须在三维空间中予以解决。
（温州城雕结构系统分析）
总工林龙是清华的一位老将观光电梯钢结构及点式玻璃幕墙工程，他老当益壮，依然风采不减当年。在指导谭敏大胆进行钢结构计算的过程中，他也妥善地完成了项目的钢结构验算。
“世纪之光”是一个呈“三角刮刀”状且有三个弧面的建筑。这得益于徐宁的机械设计以及其在车间工作的功底。建筑的三条棱从下往上呈弧线状，两面之间的夹角由下往上逐渐变小。因此，角部固定的钢爪需要每层一种夹角，这使得机械设计师刘丽萍绘制了许多爪件图，而王再荣又依据这些图纸制作了许多模具，从而加工出了许多不同角度的不锈钢爪件。
（不同角度的爪件图）
信心和行动，就是创客们勇往直前的通行证。
整个公司在徐宁的激情鼓励下，大家都充满了斗志。项目经理刘正勇更是冲锋在前，他勇敢地面对那片泥泞的工地现场，硬是在其中理出了勃勃生机。
他们要完成图纸设计，同时还要考虑后续的生产工艺等一系列加工细节，只有这样才能够把这些独特的构件生产出来。
工厂厂长王再荣凭借清华高材生的学识与能力，采用土法进行开料作业，致力于生产钢结构及其配件，顺利完成了模具的制作，还进行了失蜡铸造不锈钢爪件以及异形扣件等的生产工作。
梁志杰负责机械加工。他十几岁时就跟妈妈学习机械加工观光电梯钢结构及点式玻璃幕墙工程，1971 年，他妈妈是他的第一个机械师傅。他是一个非常有执行力的小伙子，轻松地就完成了所有机械零件的加工制造，脸上还挂着笑容。
核心桶装上电梯轨道，电梯装上后可达52米观光平台。
维修梯也一路上行，达到最高点。
每层结构都很轻薄，以实现结构的轻盈。每三层有一个加强结构，这样既能让结构尽量通透，又能保证安全合理且节省材料。
现场施工遭遇了更为严峻的挑战。当钢结构开始进场施工时，场地尚不具备施工的条件。整个广场的选址处于一片沼泽地之上，场地平整工作尚未完成，没有道路可供车辆通行，车辆无法进入场地。材料构件都被卸在了距离百米之外的城市主干道旁边。而要安装 66 米高的钢结构需要使用吊车，然而吊车同样也无法进入场地。那么，安装工作该如何进行呢？显然，这是一个不小的难题。
困难无法将我们吓倒。吊车无法再使用了，于是刘正勇带领大家转变方式，采用土办法开始行动，通过人工加上机具的方式，将构件进行二次倒运到现场。
刘正勇在施工现场安装了四台卷扬机。他独创了一种吊装方法，这种方法简单易行。通过使用这种方法，省去了吊机。同时，效率得到了提高。并且，整个钢结构和玻璃的吊装问题也得以解决。
小伙子们一片片把玻璃往上装，干劲冲天。
还是那句话：咱们工人有力量！
这个工地上的施工队长如今已成为某公司的老总。当时的施工队员都成为了后来行业里的精兵强将，他们活跃在中国的各大帷幕公司，其中有些还成为了老板。
塔身上许多地方装有玻璃防雨通风百页，通风不漏雨。
登上 52 米高的玻璃平台眺望远方，温州人能否看到祖父们远渡重洋的帆影呢？答案是肯定的，“世纪之光”一直都在，它不眠不休，注视着远去的游子，期盼着他们能健康归来……
3.世纪之光
他们在规定时间内胜利完成了任务。
“世纪之光”在此刻诞生。温州的世界游子拥有了一座丰碑，拥有了一盏明灯，拥有了一座能够点亮回归故里之路的灯塔。这盏灯将一直照耀在他们的心头和心里，它成为了他们回家的方向。
技术创新有时并非是理性行为，然而技术的进步却在思想深处对人们的技术审美态度产生了影响。让·努维尔这位建筑狂人认为，钢结构与精密的机械节点相融合呈现出一种完善的机械美；安藤忠这位建筑大师觉得，裸露的混凝土展现出一种生态美；渡边邦夫这位结构大师认为，排列有序的钢桁架呈现出一种序列美。大师们通过各种各样的形式，从根本层面发现了结构技术和工程中的真实性与合理性，并且帮助我们揭示出了美的原本模样。
“世纪之光”向温州人展现的是现代技术所具备的工艺之美、理性之美以及真实之美。它借助钢结构与机械节点进行了有机的搭接，并且与玻璃实现了巧妙的连接与固定，整个过程简洁明了，排列整齐且有序。那通体通透的塔柱，看起来像是“雕塑”，更像是建筑。
它延续了瓯越文化，带来了改革开放的喜讯，踏着东瓯的山水，跨过雁荡山，行遍世界，并且绽放出世纪光芒……
