喘口气先生/文 7月上海浦东美术馆横空出世，不仅吸引了浦东两岸的关注……”从2019年开始，上海浦东美术馆将合作报道称，与泰特博物馆进行为期三年的培训和咨询服务，以及推出博物馆的大型展览已成为热门话题……两年前，我在泰晤士南岸的泰特现代美术馆度过了一个下午在伦敦......不仅仅是富人展览，而且还进行了迷人的内部和外部无缝融合新旧空间。
我很好奇为什么泰特美术馆选择与陆家嘴一个全新的美术馆合作，而不是像伦敦和利物浦那样。两座美术馆都是由相对偏远的发电厂和码头仓库改建而成。物业合作伙伴位于浦东。前滩应该有旧仓库、码头等工业遗产可以重新开发。前滩对面就是徐汇西岸美术馆。如果浦东美术馆设在那里，那就呼应了《旧建筑再利用：历史*理论*实例》一书中所说的，旧建筑再利用的第三步和第四步是阶段：它与城市发展和更新相辅相成某片区规划，与浦江对岸的龙华机场片区城市更新区遥相呼应……
《旧建筑再利用：历史*理论*实例》是我几年前去台湾留学时在诚品书店买的一本书。那项研究都与台湾的城市更新案例有关，从台北到台南。 ，考察了N种，感慨万千……文中包含4大类58个全球案例，图文并茂，立即开始……付朝清先生，英国爱丁堡大学建筑学博士，兼任国立成功大学名誉教授。三十多年来，专攻建筑史与文化遗产保护，主要研究主题为世界及台湾现代建筑与文化遗产保护。他曾四次获得金鼎奖。
傅朝庆在序言中写道：我觉得台湾历史古迹的保存过于依赖传统的冷冻保存，导致很多文化遗产成为供人参观的僵尸（我习惯说冷藏冰窖，比如上海的大世界，是市中心的一个热土冷库，每次进去都感觉服务人员比游客还多），死气沉沉，所以我开始提倡旧物再利用的理念文化遗产社区的建筑物 -在国际上，这一理念从20世纪80年代开始成为空间设计的主流之一。
让老建筑焕发新的生命，不一定是商业价值的复兴，也可以成为文化传承的地标。重点是挖掘原建筑的空间潜力，使其成为原建筑的主要特色。就复用设计的本质而言，作者按照全局时间的顺序将其分为四种明显的类型：
第一阶段为实体利用型，即利用建筑剩余内容进行重构，融入主题内容的载体；第二阶段为建筑保存型；目的是通过再利用的方式让建筑免于被拆除，所以重点可能是保存，再利用只是结果，所以对空间潜力的探索或改造显得相对保守。第三阶段是新旧类型并存；单点建筑的保护层面延伸到城市层面，这与城市振兴规划密不可分。会有不同程度的增建，但新旧部分的建筑语汇也不同。第四阶段是新旧融合型；融合比包容更包容。在新的形式中，新旧建筑融为一体，形成一个整体。一旦新建筑分离，旧建筑就无法单独存在。这种类型的兴起与文化旅游的趋势密切相关。
总体来看，前两类案件已经越来越少，后两类案件开始引起更多人的关注。当然，在中国，这四种情况都在发生。此外，付教授还提到了文化遗产保护和维护的可持续策略——这可能是从事设计和文化的人容易忽视的重要部分。这些案例之所以更加成功，是因为它们通过新的管理找到了经济效益。它建立了一种生存机制，使历史和美学能够与现代经济共存。因此，旧建筑的再利用不仅是保存和改造的问题，更是必须认真面对可持续管理的问题，管理离不开内容规划和运营支撑，应以主题规划和运营方案为基础关于旧建筑改造。同步进行规划并与有关各方达成共识。
一，
让我从新旧融合的第四阶段开始。该示例刚刚发布。我以伦敦泰特现代美术馆为例来说明这种新旧融合。当时，由于北岸泰特博物馆人流量持续较高，作品收藏和库存压力增大，藏品被分成两侧展出。现当代艺术作品落户南岸——南岸废弃的发电厂提供了宽敞的空间和滨江环境。该地区的双重优势也与当时该地区正在进行的重建计划相对应：努力重塑南岸，这里原本是16、17世纪的红灯区。
然而，早在伦敦市政当局着手进行城市更新之前，租金低廉的大型仓库就吸引了许多艺术家。 20世纪90年代以来，泰晤士河南岸发展成为新的文化艺术区，发电厂也因泰特美术馆的介入而有了新的机遇……建筑师加装了两层玻璃主楼顶部的盒子，不仅为艺术博物馆提供了充足的自然光线三面翻广告钢结构，也为观众提供了一边喝咖啡一边俯瞰伦敦市、欣赏泰晤士河美景的机会。 2016年，新泰特现代美术馆博物馆又增加了一座壮观的建筑，带来了 60% 的额外空间。
泰特现代美术馆，伦敦
新建筑的落成使博物馆成为20年来英国最重要的文化建筑，并完成了该地区向高度可达的公共平台的转变：前电厂锅炉房已改造成美术馆、学习工作室和社交空间；涡轮大厅改造成大型公共开放空间，用于举办特色节庆活动；汽轮机大厅南侧，将原发电厂开关大楼改造成一栋10层的建筑：新开关大楼采用金字塔形的塔楼来组织新的空间。由33万块砖石组成的格子表皮，白天让阳光从外向内渗透，晚上则由内向外辐射光线，改变了原来的实体，大型结构变成了一层薄纱。 、轻混凝土结构。新建筑的外观不仅为城市天际线增添了标志性元素，也打造了一座独特的泰特现代美术馆。
从浦东美术馆新馆外观来看，面向外滩的立面就像是20年前风靡全中国的三边形大型广告牌。看起来它已经从平面广告牌变成了LED显示屏。迭代版本。尽管以现代建筑作品闻名的外国设计师名声大噪，希望这个新地标低调内敛，但周围却有一堆凹形地标建筑竞相抢风头……但与建于20世纪90年代中期的东方明珠塔，现代性虽然不足，但现代性仍相得益彰。
在这个公认的极其繁华的地区，浦东美术馆为什么需要再次成为地标性建筑呢？它是否应该在浦东的一块新兴土地上扮演泰特现代美术馆的角色？从这一点来看，一座新建筑本身的落成，以及泰晤士河发电厂的改造和持续改造再生，与区域领先的示范效应相差不小。伦敦泰特现代博物馆在2019年排名第二。大英博物馆跻身全球十大最受欢迎的博物馆之列。
在规划上，更无辜负“浦东”的金字招牌。开幕的三场展览均是与国际顶尖艺术机构和艺术家合作：泰特美术馆藏品展、米罗美术馆展、蔡国强回顾展。 ……这些内容在任何一流的美术馆中都同样令人印象深刻。但既然用了“浦东”二字，代表着上海改革开放的前沿，那么它的用意和价值不仅体现在展会的国际化水平上，还需要更高的禀赋：从这个窗口，世界可以看到上海，甚至中国的面貌，然后考虑应该用哪些艺术载体来表达……
如果让我做规划的话，我会包括改革开放以来在浦东建设的著名国立和私立美术馆，如中华艺术宫（上海美术馆）、龙美术馆、艺仓美术馆、喜玛拉雅美术馆、浩美术馆等美术馆受邀做文献回顾展，回顾开馆以来的重要展览，以及国内外著名艺术家的作品收藏……其实都奠定了为艺术博物馆奠定基础今日浦东命名：是他们长期的努力，给了你信心，也让你充分打起精神……
当然，既然我们和泰特美术馆合作，那么我们一定也有泰特美术馆和中国之间独特的联系。泰特现代美术馆实际上是第一家收藏中国艺术家作品的收藏机构，拥有大量作品。可以完整收集文献和作品。回顾展……据说伦敦现代艺术博物馆有一个空间可以展示中国部分，但是作品太少了。
现在大家都渴望对标世界的标杆……前提是一定要找到标杆，要更加相似……如果要对标Tate，不应该在浦东前滩的一个货运仓库码头，建立以浦东美术馆为新地标的艺术社区？为了更好地振兴曾经荒废的工业港区。外行人看热闹还可以，但对于专业人士来说不是应该有更高的要求吗……
二，
接下来我以法兰克福的德国建筑博物馆为例来说明新旧共存的第三阶段。它位于萨克森豪森区的美因河畔。 13座不同类型的知名博物馆集中于此。它是德国乃至整个欧洲的重要组成部分。最重要的博物馆景区，“博物馆馆”每年春季举办“博物馆之夜”，每年8月举办博物馆河节。我最初想去那个城市学习，是因为当地有丰富的博物馆和美术馆资源……博物馆里有一系列涵盖从石器时代到现在的人类住区的展览。 ，是欧洲学习建筑和建筑史最好的地方......
博物馆原本是一座别墅式的乡间别墅。在法兰克福的博物馆建设浪潮中，一些建筑采取了与老建筑对话的态度。这就是其中之一：外壳被保留了，但整个原建筑的内部却被彻底拆除，改建为现代化的柱梁框架小屋，形成了屋中屋的空间。在原建筑的正面、侧面、地下、背面也增加了新的空间，并采用框架体系将新旧空间包围起来，形成楼中楼、室中室的整体。新增的走廊空间不仅是过道，也可以是一种展览空间。
这也让我想起了上海玻璃博物馆。它位于城市东北角的宝山区，远离市中心。它的前身是上海玻璃仪器第一厂，开创了宝山老工业厂房改造的先河，并与北京故宫博物院、西安秦始皇兵马俑博物馆合作。这些博物馆被CNN网站评为中国最不可错过的三个博物馆之一。他们在国内外产生了很大的影响。他们也在以宝钢为首的宝山重工区转型升级中发挥了作用。影响。
我一直以为上海艺术文化场馆丰富，但科技、工业、科普却明显欠缺……宝山有雄厚的工业基础，特别是宝钢及相关产业，再加上新兴的机器人和特种材料、3D制造等先进制造业的引进，完全可以建成以玻璃博物馆为核心的上海乃至全国最大的工业博物馆区。
怎样做才正确呢？玻璃博物馆还充分利用了旧工厂。考虑到其与目标群体的距离和周边配置，开发商将其定位为“第二类博物馆”，以区别于位于市中心、易于短暂停留的“第一类博物馆”。博物馆……必须是多功能、多业态的，这样才能让参观者在场馆停留的时间延长到半天、一天……这个地区的工厂老板，有近三万人。平方米的老厂房，30多栋风格各异、分工不同的建筑并未全部拆除，仍保留着定制创意玻璃制品的玻璃制造车间……
主展厅原为上海玻璃仪器厂玻璃熔炉车间。 2011年三面翻广告钢结构，原博物馆展览面积约2000平方米。 2015年，儿童玻璃博物馆的成立，为公园增添了新的活力。同年，博物馆主馆在原博物馆内启用。一些建筑得到了扩建和重建，有廊桥和水晶大厅； 2017年，主厅东侧原有厂房改造成新的设计大厅，并通过彩虹桥与主厅相连。目前，上海玻璃博物馆不仅仅是一座博物馆，还是热玻璃展示中心、儿童博物馆、DIY工作室、讲座及表演空间、图书馆、咖啡厅、活动空间、多功能空间等。商业综合体设有商店、公共空间、艺术办公室等，不同人群在这里可以获得不同的丰富体验。
如果该地区能像玻璃博物馆一样对老建筑、老工业园区进行改造开发，就能承载上海工业发展的百年遗产，借鉴全球最前沿的城市更新理念，将文化、科学、艺术、设计、将旅游、亲子、休闲等新一代生活方式融为一体，打造以互动体验为主题的新概念博物馆生活区，盘活和激活以宝钢为主的重工业区的旧印象。
上海艺仓美术馆
三，
我们以日本横滨红砖仓库为例来说明建筑保存类型。这是明治末期至大正初期建造的仓库群。它也是象征横滨港发展的历史建筑。 2002年，对两栋具有怀旧气息的红砖仓库特色建筑进行了翻修，在保留建筑原有历史面貌的同时，旧貌焕然一新。
改造后的横滨红砖仓库1号楼被用作文化展览设施和举办音乐会活动的音乐厅，而2号楼则被改造为商业购物设施，里面有个性化商店，主要是时装店、杂货店、美食店。夏天，经营者在两栋建筑之间的空地上建造了一条海滩和休闲帆布椅。中间是一个热带风格的酒吧，出售葡萄酒、小吃和便餐。海鸥轻声鸣叫，海浪微微荡漾，灯光温馨，中间的砖优雅……我们参与研究的男男女女在那儿聊了一夜……这是城市商旅的绝佳案例，正确的？不需要直接去 面对横滨港和大海，感觉心旷神怡。
从体验经济的角度来看，上海艺藏美术馆的环境和氛围与横滨非常相似。艺仓美术馆原是上海煤炭码头旧址的一个煤仓。美术馆是在保留原有建筑和景观的情况下重建的。仓库不是一个孤立的结构。它原本是一个生产单位，北边不远处有一条长长的高架煤炭运输通道：高架走道、上下楼梯和蜿蜒的水池。折叠式坡道、直上三层的钢桁架大楼梯、连接艺仓美术馆二层平台且中间偏转的立交桥、各层观景平台博物馆关闭后仍然可以到达并穿越。与咖啡吧、经过美术馆后南侧的反转坡道、公共厕所一起，共同构成了老白渡城市更新后这个工业煤渡区独特的宣传和新的文化形象。
四、
最后以英国巴斯的罗马浴场博物馆为例来说明第一阶段的身体使用类型——浴场所在地原本是一座寺庙；公元一世纪，浴室开始出现；公元二世纪，它们逐渐成为复杂的建筑……罗马帝国衰落时，浴场成为修道院设施； 18世纪，巴斯市因修路挖掘出寺庙遗址而重新开放考古发掘，并逐渐形成了巴斯博物馆……作为英国最受欢迎的旅游目的地之一，这里是保存最完好的古代遗迹西欧的罗马温泉遗址。其独特的内容已成为吸引全球旅行者的法宝之一……
它不需要安装其他内容，只需要对过去空间中的内容进行挖掘和整理即可。因此，动线的设计和内容的呈现就成为重中之重。巴斯巴斯博物馆现在的面貌可以说是经过不同时代的发展逐渐形成的。因此，在博物馆里可以看到不同时期的风格：门厅等大致是18、19世纪当地流行的古典形式，内部不断更新。基本上，古代文物以现场展示的形式呈现，历史文物被放置在经过验证的现场规模结构中的相对位置，没有进行全面的修复工作。这种区分新旧的设计态度贯穿于整个博物馆展示区。
当您漫步在露台上，俯瞰大浴场时，您将被罗马英国时期的雕像所包围。从二楼到底层，你将可以看到曾经在这里生活和工作的古罗马人，了解罗马统治时期的英国。 ，还有起源于河湾、被温泉包围的萨利斯小镇……博物馆不仅收藏了寺庙和浴场的两个复合模型，还有创作的戏剧和电影作品被后人了解原住民后……在现代建筑的地下，罗马浴场的面积大大扩展，并且与邻近的街道和广场相互连接，因此吸引了很多游客对罗马的实际大小感到惊讶浴室。
去年我在景德镇看到了两个这样的博物馆。一是位于景德镇陶溪川创意区的景德镇陶瓷工业遗产博物馆。它利用宇宙瓷厂留下的旧窑房进行修缮和创新。内容包括燃煤圆窑。通过打捞历史文献、珍贵实物、图片、文字、图像等，利用现代陶瓷工业的工具、设备、窑炉、工艺流程、产品，以及391名陶瓷工人的口述历史和6.9万名陶瓷工人的“身份档案”。制作一套在展览中展示，按照手工作坊——私营——民私合营——公私合营——国营瓷厂——改制转型的历史脉络，展现沧桑变迁景德镇陶瓷工业从1909年到2010年所经历的以及曾经的辉煌……
这个国内首个具有影响力和示范性的陶瓷工业遗产（物质和非物质文化）专题博物馆荣获2017亚太文化遗产保护创新奖。新设计以遗产保护最小干预为原则，将各个时期的窑炉遗存置于舞台中央，既尊重了原工厂的形式和比例，又与著名的陶瓷生产设备产生了新的对话。 。唯一不足的是展览内容充足，但体验内容却远远不够。当时，景德镇御窑遗址博物馆刚刚开馆。博物馆位于原御窑厂旧址，是明清时期为宫廷生产御用瓷器的地方。没想到，这是建筑师完全在御窑遗址上建造的一座弧形红砖建筑。主要特色是八座大小不同的线性砖拱形红砖建筑，其灵感来自于传统窑炉。
让我们以傅教授在台湾古建筑再利用案例研究中发现的问题作为结束语。只有提出有价值的问题，才能带来更好的解决方案：复用是主流发展，而不是另类时尚，应该纳入文化发展之中。与空间变换融为一体；重复利用是为了创造活力，不是为了解决废弃问题，不能变成无用的装饰品；复用是为了开发潜力，而不是为了解除空间限制。和利用，而是空间潜力和经济能力的开发；重用是指使技能多样化而不是缩小用途。艺术和文学只是再利用的一种可能性，公共建筑应该能够寻求更多的可能性；复用是关于设计美学的，不是即兴发挥的，复用不能算是快速使用；闲置空间的再利用是可持续管理，而不是短期解决，也绝不是被动等待公共部门的补贴。
珍妮特·雅各布斯半个多世纪前在《美国大城市的死与生》中写道：“永远不要低估城市复兴的能量”。如今，如何在后工业时代重塑和振兴城市空间，是许多中国人面临的问题。城市面临的一个共同命题——再利用，其实全靠内容和运营才能可持续。无论建筑的内外装修多么华丽，也只会吸引短暂的入住行为。改造的理念应该与未来的内容和可持续的运营模式相关，从而获得更新价值的体现。和可持续经营的活力。
