创作备注
当我看到第八届兰亭奖征稿的时候，我就有了投论文的想法。这个想法源于两个方面：第一，自从2009年获得第三届兰亭美术奖二等奖以来，我就没有再投过任何文章，从那时起，我的日常生活基本上处于“上课”和学习的状态。 。这种状态已经持续了14年多。这次我积极参加，因为我想看看学习的效果。第二，我从小就喜爱写作，至今已写作四十多年。我今年58岁，两年后将面临退休。如果这次投稿成功，也算是送给自己这么多年“热爱写作”的一份礼物。经过反复梳理和比较，我选出了3幅手卷作为投稿作品。参加比赛的主要作品之一是夏月壬寅年创作的手卷《宋赋镇江三首》。当时我被评选为“2022年度江苏省优秀艺术家”，其中给我提供了一个展览空间，这幅手卷也陈列在里面。作为一个镇江人，我写镇江诗感觉特别舒服。画笔随心所欲，一笔一笔，跟随诗意的节奏。写作时注重草书线条的交替、墨色的丰富、韵律的变化以及统一成整体的技法的运用，增添了手卷作品的烟熏气息和整体的吸引力。另一幅小草书《于右任诗七首》是去年为响应“标准草书社”主办的于右任诗歌展览而创作的。整部作品能够体现出写作时的一些想法。还有一幅草书中字手卷《先人镇江诗三首》，写于今年七月初的一天，当时天气炎热，酷暑难耐。选一张八尺长的纸，横切成四份，一扫就完成了。虽然不是理想的状态，但总体来说还是可以接受的。总而言之，我的三本手卷追求的是自然书写、自然书写。
理论研究方向铜奖·朱琪
朱琪，1980年出生，南京晓庄学院美术学院教授、副院长，南京大学艺术学院兼职硕士生导师，南京艺术学院艺术学博士。江苏省高校“蓝色工程”中青年学科带头人和南京市“五批”人才。西泠印社会员，中国书法家协会会员、中国文学评论家协会会员、中国汉画学会会员。 《中国篆刻》编委。长期致力于中国篆刻、金石、绘画研究。主持多项国家社科基金和省部级项目，参与国家文化重大项目“中国古代绘画系列”、故宫博物院科研项目等学术工作。荣获第七届、第八届中国书法奖铜奖（理论研究方向）。着有《真水无香：清代江忍、浙派篆刻研究》、《明代新文学印章编修研究》等多部学术著作。
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创作备注
一不留神，这些年在书法篆刻创作和研究领域的努力也算是小小的收获。这是我的第七本书。本书的主题虽小，但内容却相当可观。 “篆刻”和“文人篆刻”不是一回事。 “文学篆刻”更强调篆刻者的学术水平和社会身份，或者说篆刻的文化本质。当然，有时候这个界限是很模糊的，尤其是在古代，因为当时“文学”和“艺术”太多了，以至于“文园、儒学、艺术难以割裂”。文人、学者、艺术家三种身份往往合二为一，这也为篆刻史的研究提供了多重维度。对于篆刻这样一个冷门学科，建设研究宫还缺少很多基本构件，这也导致了建设过程中的各种犹豫和过度思考。时至今日，篆刻史研究的主要层面仍然是文人篆刻。学科发展还有很多工作要做。最重要的是补漏洞、补空白，其次就是寻找新的出路。本书的意图无疑属于前者，但在某些章节的细节中，读者应该能隐约看到后者的影子。虽然作者心中已经有了某种蓝图，但实现它无疑需要更多有志之士的参与。需要说明的是，本书的写作缘起已有十多年前了。多年来学术兴趣的徘徊，导致本书的内容具有相当大的研究跨度。幸运的是，写作中使用的一些材料和方法以及得出的一些结论，这些结论在今天看来并没有完全过时。既然经过整理和总结，应该有自己的价值和意义。
入选书法创作方向·朱鞍钢
朱鞍钢，国民党革命党员、中国书法家协会会员、国家二级美术师、国民党江苏省中山书画院常务理事、江苏省十佳青年书法家2021年，江苏省第十届文学代表大会代表，江苏省法院特聘书法家，徐州市铜山区政协委员，铜山区书法家协会副主席。书法作品参加全国展览十余次，入选第七届中国书法篆刻奖。桑蒂入选第十二届全国书法篆刻作品展，入选北京第十三届全国书法篆刻作品展。
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创作备注
兰亭是书法家向往的圣地，所以兰亭奖是书法家心中的最高荣誉殿堂。 2021年入选第七届中国书法弗兰克奖。多年来在创作和提交作品方面，我并不太刻意地使用纸张。我会尽量用好纸和普通纸。这并不是鲁莽之举，而是在学习书法之初，收入比较紧张，所以多次使用粗糙的纸张进行创作，并多次在全国性的展览中取得获奖的成绩。近年来，我在使用画笔时，尽量选择性价比高、适合自己手感的画笔。第八届兰亭奖的三幅作品是用三种不同的画笔创作的，以达到不同的效果。首先，我用行书创建了一个小字符屏幕。本来以为跑脚本是我的强项，没想到我用了一百多次才达到想要的效果。第二幅大字楷书，内容和形式都已确定，一天就创作了几十幅。 ，后来发现和十三届全国展的作品有很多相似之处，所以我临时改变了书的风格和内容，以《二王》小草作为第二次创作。我用剑豪笔写了好几遍，但线条有些僵硬，没有什么韵味，缺乏精神。几天后，我开始用小羊毛进行创作。既有二王的笔触，又有篆刻之意。距离截止日期还有不到一周的时间，第三部作品还没有完成。一天晚上在外面喝完酒回来，我立刻剪了几张纸，用小羊毛做印章，动心动手，神韵生动，干湿交替，匀称，可自由伸缩且直立。可以说是一气呵成！当我第二天早上醒来想要再创作一张时，我已经不再是昨晚的状态了！
入选书法创作方向·王能江
王能江，1977年1月出生于江苏省连云港市，中国书法协会会员、江苏省书法协会理事。其书法作品曾9次参加全国性展览。曾获第三届中国书画馆奖提名奖、第四届全国扇子书法展优秀奖（最高奖）、第一届王安石奖书篆刻展优秀奖（最高奖）、纪念老子诞辰2578周年全国书法篆刻大展一等奖。首届全国公务员书法篆刻展三金杯二等奖等。
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创作备注
魏晋之后，李唐首先以江左风流称霸书法界。淳化中期，赵宋时期，用秘阁所收藏的秘藏，刻在石头上，化身为千姿百态。至此，书派成立，后世书法家无不以书派为宗，或外事有福江苏钢结构协会，夏云峰入胸，或沿古法，铸铁为宗。有限而退笔入坟，或仿风雅，让身于尺，或记时事，直写历史，历代都有佳作，各有特色。娇媚。至于明清时期，亭帖被重印、抄写，书写技艺并未传承。文学网络更加密集，书籍如稻梁。学者遂送碑文、铭文，辑录整理。他们涵盖了音韵学、训诂学、名物学、制度学等广泛领域，并认为它们是对历史的严肃补充。阮伯元和包慎伯进出经典。除了将它们应用于世界之外，他们还负责复兴中原的古老方法。他们还有南海康氏自古创新，引领潮流，在碑刻、书法上创立书法。自始至终，要始终追根溯源，记录功绩和言语，更加温文尔雅，止于礼节。余苏每天过着读书画画的生活。他喜欢阅读古代艺术文章。近年来沉迷于米元章书法。他每次读先圣论政的文章，偶尔也会想出一些模仿的句子。甲辰炎热的夏天，我在鲁西南写生了十多天。我看到了五莲松、九仙烟云、大理石、桃源村。我收到了十多个草稿。当我回来时，我感到胸口充满了生机。我突然想写。以前的人给我提到过的笔记。偶尔的日常笔记、书信和文字记录，三十多年的学习和写作，我了解了金人的时尚、唐朝的法律、宋人的奇思怪想、宋人的心情。明清时期。查案时，以为不恶，遂自号风籁堂之言，后入三卷。向慷慨的家庭学习。
书法创作方向入选·张慧
张辉，原名张辉，1977年7月出生于江苏淮安。斋号风鹤堂江苏钢结构协会，毕业于淮阴师范学院汉语言文学专业，获学士学位。现任中国书法家协会会员、江苏省书法家协会新文艺团体委员会委员。书法作品参加全国展览25次，其中中国书法大展奖5次。
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创作备注
我从小就学习书法。我有幸得到了多位老师的指导。我尊崇经典，研究晋唐书风。从二王到董其昌，从空海到义馆，我模仿了四十年。纯净的，纯净的才是最好的。我希望观众看到我的书法时，能感受到秋水般的清气。优雅的人，能达到优雅的人自然是好的，知识多了，书籍常在身边，开阔了心胸，环境是用心创造的，优雅自然就会显现出来。安静，烧香，喝茶，研墨，铺纸，意味着你有一些闲暇，你的自由能量可以流淌出来，追逐虚无的精神。您可以悠闲地欣赏它，放松身心，体会古代书法的精妙之处。我相信，只有功德双修，心性自然流转，才能达到妙境。我用三言两语表达了我学习书法的理想。虽然我无法实现它，但我渴望它。
入选书法创作方向·陆晨辉
卢晨辉，中国书法家协会会员、江苏省书院特聘书法家、江苏省政协书画室特聘书法家、江苏省青年书法家协会副主席、苏州市书法家协会主席。青年书法家协会会员、苏州市书法家协会副秘书长。苏州市政协书画室特聘书法家、苏州市青联委员、南京印社理事。江苏省第一批紫金文化艺术优秀青年、苏州市宣传文化第一批青年拔尖人才。
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创作备注
本次展览展出的作品以工文篆刻为主，书写时多采用明清篆书。同时，在页边空白处加上了我这些年学习书法、篆刻的一些心得，让作品更加丰富了一些。情感表达。在工文印领域，出名门第的人往往更擅长篆书，篆书的好坏决定了其风格的好坏。技术很重要。完美的技艺是对传统的敬畏和崇拜。同时，技术并不是那么重要。拘泥于技术是对探索和创新的极大不尊重。
入选书法创作方向·易经
周易，诚信阁阁主。中国书法家协会会员，江苏省书法院特聘书法家，安徽省书法院特聘书法家，昆山市书法家协会副主席，昆山市青年书法家协会副主席。方正子库（草书杨宁石《韭花书法》）作家。获首届全国“冯友兰杯”书法作品展二等奖、第二届“盐都杯”全国书法篆刻展二等奖、2022年书法报刊“上林杯”书法报刊书法选拔赛全国二等奖作品展。曾在国内展出二十余次，其中包括第十一届全国书法篆刻作品展、第十二届全国书法篆刻作品展、北京第十三届全国书法篆刻作品展等。
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创作备注
我学习书法已有三十年了。起初我很困惑，很犹豫，但我执着的爱没有改变。文初杂乱，后渐规整，荒废了十年之久。读了《怀仁集王羲圣教序》，我明白了书法之路。仔细想想，“二王”并不是具体的东西，而是精神态度。因此，我们应该怀着敬畏之心，追根溯源，才能得到清泉的滋润。现在“第八届兰亭奖”正在征集作品，我们精心准备了三幅作品。第一篇是主解说员的作品，有两行行书和袁宏道《虎丘》的文字。继“韭花扎”体之后，我又以“二王”书体为主要风格。 2019年以来，我寻求改变，突破自己，从杨宁石和志勇身上汲取营养。呈现的目的是为了捕捉《韭菜花扎》轻松淡雅的意境和智勇沉稳、厚重、内敛、圆润的氛围。它写在老化的丝绸纸和磨墨上。构图布局，字行间距拉宽，字形规整，大小疏密，纵敛交错，错落有致，疏朗自然，行文流畅。组成相辅相成。第二张为册页，选自《松雪斋碑跋》，为“二王”草书。写作风格舒缓且雄辩。力求用笔简洁明朗，线条明快均匀，表现出高雅从容。第三幅为楷书两行屏风，上书赵孟俯的《兰亭十三跋》。赵子昂书法的精髓，在楚楷的温润、淡雅的风格中得到了体现。我所追求的是“革故鼎新”，坚持以笔为先的信念。该书具有天然的诗性，其线条、结构、气息、意境都蕴藏着诗意的表现。我希望作品像诗一样，不断的延续和过渡，表达生命的高尚品格，让观者感受到心灵的共鸣和生命的优雅。前面的路还很长。即使你选择独自走在“韭菜花扎”的幽道上，你仍然可以在孤独中充实自己。
入选书法创作方向·赵立志
赵立志，中国书法家协会会员，江苏省书法院特聘书法家，宿迁市书法家协会创作委员会主任。
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创作备注
本着朱枝山“学书法先破功夫，步人后继，继能止步”的书法哲学，从《鹤铭》、《阳怀表记》等开始摩崖式书籍，进而传至宋明其他学者。我在工作中反复练习，反复练习才开始创作。横幅和中殿的两幅作品虽然有很多缺陷，但写起来还是比较容易的。第三幅作品是一副对联。第一联写起来比较容易，而第二联则费了一番功夫。反复琢磨创作，气息还在。无法连接到第一对联。三幅作品都是大书法，对笔触、结构、才华的要求都非常高。但由于对古代的接触不够深入，理解力较差，很难达到艺术的境界，未能表现出异于他人、异于自己的个性。
书法创作方向入选·秦健
秦健，1978年5月出生，中国书法家协会会员，常熟市书法家协会主席，常熟市文化博览中心副主任。书法作品曾16次参加国家级展览，其中包括第八届全国兰亭奖、第九届全国书法篆刻作品展、北京第十三届全国书法篆刻作品展等。
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创作备注
我的创作总是在临摹和瞄准中，从最初的粗略模仿到对笔法、结法、气氛的深入探索。然后又回到零，又开始循环。我认为写作是一种生活，是一种礼赞自然之美的旅程，也是书法本质带给我自我感悟悲欢离合的探索。我陶醉于杨宁氏的淡雅与质朴，八大山人的淡雅，谢无量的优雅与美丽，怀素草的温柔激昂，董其昌的纯洁与高远……加入翁同和后纪念馆，我开始更加关注它。书写的自然与留白，线条质量的简洁与粗细，这些小小的改变也悄然改变了我的写作风格。大自然是艺术取之不尽、用之不竭的灵感源泉。走在玉山翁家老宅里，看到一堵墙、一瓦瓦、一声鸟鸣……这些自然的美景都影响了我的写作。我发现那些看似普通的留白，就像音乐中的休止符一样，它们传达出无尽的节奏和美感，与脚下青砖小路的起伏如此相似。我坚信，书法不仅仅是文字的展示，更是一种情感的沟通和心灵的共鸣。我领略了大自然万物的艺术魅力，也更加深刻地感受到，只有心与自然相通，笔才能真正捕捉到心灵的宁静与憧憬。书法之旅才刚刚开始，继续热爱、努力！
书法创作方向入选·黄明
黄明，本名黄向明。 1976年7月出生于江苏省泰县。中国书法家协会会员、中国美学学会会员、中国诗词学会会员。江苏省书法家协会理事、江苏省青年书法家协会顾问。江苏省青联常委、东南大学中国书法院副秘书长。致力于通过多元的写作方式表达古典美学和当代心灵的人文反思。有《南石故事》、《触摸》等主题创作。核心期刊上散布着很多论文。曾获首届林散志奖提名奖、第三届中国书画艺术书法奖提名奖、第三届全军书法篆刻展优秀作品奖、全国武警一等奖力文艺书法。书法作品参加国家级展览10余次，其中中国书法特许奖作品展3次，全国书法篆刻展2次。
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创作备注
在我的印象中，永和九年举行的盛会具有深刻的美学影响和哲学启示。算一算，我已经十五年没有投稿了。面对第八届兰亭奖，我很想借此机会通过作品表达我近年来的实践和思考。换句话说，我想证明自己，结果并不重要。此次提交的三幅作品包括草书一幅、楷书一幅、行书一幅。主要作品为草书。早期我的书法风格主要是借鉴二王的书法风格。后来，在广泛学习的过程中，我逐渐回到了庞颜真卿的书法风格。如果说羲之的《兰亭序》是一首“春雨润泽”的竹笛，那么《祭侄稿》中震撼心灵的苍凉追寻，就是一首“被秋雨惊裂”的深沉钢琴。风”。美的多样性和选择提醒我，要解决当前展览的弊端，个人必须在体裁、风格、构图、结构等方面避免同质化竞争。因此，在这次创作中，选择了唐行草书表现唐代一段书法史《颜真卿述张长诗十二义》。考虑到这篇文字字数较多，使用纯色纸很容易导致单调，但如果过度拼接则显得花哨、刺眼，这也是中国书法家协会极力拒绝的，可能会引起评委的不适。 。经过深思熟虑，我选择了同色调的渐变纸。一方面赋予文字篇章空间背景，另一方面拓展由升墨到干墨的过渡，造成较大的虚实反差，从而衬托出唐风笔墨。和文字图像。形、影、灵的互动情节。对我来说，这显然是一个非常重要的实验，因此也相当令人兴奋。在一个清醒、不受干扰的假期里写完草稿后，我趁着兴奋继续第二次写。墨色交融，我听见纸上沙沙作响，如春天啃树叶的声音，不知已近黎明。下午醒来，迷迷糊糊校对了一下，发现漏了很多字。这时候懒得写了，就在几个地方补上。虽然我很高兴能参加这个展览，但现在想起来又感到羞愧。对于生活，我总是想得到更多，但得到之后，却总是失去一些。创作也是如此。
理论研究方向入选·方晓庄
方晓庄，1965年出生，中国书法家协会会员，南京大学艺术学院教授。出版著作《曾静《永惠祥》评析》、《林娟阿与《宾风图》》、《《篆典》校勘与注释》，发表论文《《篆刻版次评述》 《汉晋印图集》《倒剑》《玄》《针辨》《宋代名贤徐长石篆书辨析》《考《从众进》》其学术成果获“第七届全国书法研讨会”二等奖。
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创作备注
此成果是清代篆刻艺术以浙派大家为中心的——丁敬及其后继者姜任、黄易、奚纲、陈玉中、陈洪绶、赵志臣、钱松、张彦昌、董荀与石大寿。历史研究全面展示了清朝中期过去一个半世纪的千套海豹风格的宏伟发展和衰落。从主题选择到写作和汇编的上部和下部零件需要17年的努力来完成初稿。 2017年，它获得了“国家社会科学基金艺术后来的资助项目”的批准，并且又花了7年的时间将其抛光并将其出版为一本书。它有160万个单词，并附有1,500多个插图。
理论研究方向选择·Jin Xuezhi
Jin Xuezhi出生于1932年7月，来自江苏省的张口。他目前居住在江苏省苏州。 1960年毕业于南京师范大学。他于1990年成为教授，并于1994年获得了Tsang Xianzi教育基金会奖。自1992年以来，他享受了州议会的特殊津贴。中国书法家协会的成员，苏州书法家协会，作家协会和景观建筑协会的顾问。在过去的六十年中，他一直在探索中国书法，中国花园美学以及许多其他类别的艺术及其整合规则的美学，并一直努力建立具有中国特征的艺术美学。 He has published more than 20 books including "Talks on the Aesthetics of Calligraphy" and "Commentaries on Calligraphy", and more than 200 papers including "The Beauty of Painting in Wang Wei's Poems" and "Sun Guoting's Calligraphy Art, Calligraphy Commentary, and检查他的原产地”。
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创作说明
“关于书法和艺术的整合”是我过去六十年来我的文章的集合，重点是书法。这本书将书法视为中央轴线和主线，并涵盖了许多类型的艺术，例如海豹，绘画，雕塑，建筑，诗歌，音乐，舞蹈，舞蹈，歌剧，摄影等。娱乐。研究，探索细节，并找出艺术整合规则。书中的文章，无论多长时间或短期都基于中国传统的文化背景，但它们也使用外国理论作为镜子，以真正和彻底解决该问题。一些例子如下：从1990年到1991年，在两篇文章中，“关于书法美的多质量和历史过程的描述的讨论”和“形式·符号·主题”，他是第一个破解奥秘的人全国范围的中国书法的本质，他屈尊了。解决了相关问题；在2013年，在文章“尝试谈论“金狼书法””的文章中，证明“书法”不是日本的专利产品，而是具有数千年历史的中文特征的真实产品，因此使正式推出了“书法”，“金木书法博物馆”； 2022年，在“对Sun Guoting的书法艺术，书法评论和原产地的考察”中，已经解决了自从Sun Guoting和他的“书籍”已经存在了一千多年以来唐朝。许多未解决的案例与...这本书采用了艺术亲和力，艺术比较和交叉依恋的理论，以从各种艺术中学习。它不仅显示了进入该职位的想法，还表明了走出立场的想法。它努力建立具有汉语特征的艺术美学系统。但是，它的实现仍然很远。我几十年来克服障碍和克服困难只会揭示我纯粹的心和学术情感。但是，以前的书法协会和兰特丁奖理论奖的法官仍然偏爱我，这是他80年代和90年代的一个老人，让我在一生中三度赢得了lanting奖，这让我感到非常羞耻！
理论研究方向选择·郑
Cheng Bo是Huaiyin技术研究所设计与艺术学院的教授，也是中国书法家协会学术委员会成员。
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创作说明
我的第二本书是对元王朝书法的第二本书，“对人民币，明代和清朝的书法的研究。因为元王朝雕刻书法的空间有限，所以我将其扩展到了元，明代和清朝的三个王朝。这本书已经构思了很长时间。我一直对Ketie感兴趣。 20年前，当我学习硕士学位时，我将Ketie的研究作为论文。从那以后，我一直在关注并继续收集有关Ketie的相关信息。在第八朗特奖的理论方向上选择了总共14项获胜和精选的作品。我觉得在过去的几年中，经常生产出色的作品，并且有很多大师。选择我的小书是一种祝福。
编辑Wu Jin
