©陈浩/王鹏飞
“安顿下来”用云南当地人的话说就是“好事”。好的建筑不仅能实现作品本身，更应该滋养人。
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山、海、遗迹
长期生活在大理的人都能体会到，古人选择在海西坝子建都是有道理的。与海东“大理福尼亚”的极致度假感受相比，苍山脚下宽阔的海西坝子显得“养性”。苍山十九峰，位于横断山脉南端，呈横断山脉最典型的南北走向排列。苍山十八溪自西向东并行而下，滋润着整个海西坝子，滋养了茂盛的植被和生机勃勃的农业文明，最终汇入洱海。海西大大小小的村庄，散布在坝子的良田之中。
▲从西北角废弃的石屋看向北楼 © 陈浩
▲西南角立面图©陈浩
▲遗址花园咖啡厅南立面 © 陈浩
▲从遗址花园咖啡回望北塔 © 陈浩
▲从廊桥看破败的花园咖啡 © 陈浩
对于海西坝子的传统民居来说，坐西朝东、背山面水的“山海关系”是第一要务。这既符合接受早晨阳光、避开午后西晒的基本舒适感，又可以有效抵御冬季。猛烈的“下关风”从西南方向吹来，围绕内院的内向空间布局进一步过滤了高原四时常有害的风和阳光，形成了围绕庭院的受保护的传统自然。生活方式。
▲从苍山俯瞰整个海西坝子 © 五洲
▲从场地西侧俯瞰场地 © 陈浩
徐秀园位于海西坝子上苍山脚下的田野边。它位于村子西南角，倚田望山。虚秀花园是我们为自己建造的一个新工作室。这也是对亲近自然的工作和生活的探索。
第一次去现场时，山脚下的田野边，周围是大量的混凝土“新白族房屋”，残存的石木结构的老院落静静地矗立在田野边上。字段。一些废弃的石屋和院墙曾经是高层建筑。杂草侵蚀了现场，现场充满了人造与自然分不清的废墟感。心里莫名的感动。
▲老房子改造前的原状 © 五洲
▲老宅南侧石遗址 © 五洲
走进院子，西侧主屋是一座建于20世纪80年代的传统石木结构“土仓”钢结构阁楼设计，北厢房是一座建于90年代的砖混结构，两者都保存得比较完整。南厢房年久失修，原是白族传统的“土库”。当我们到达现场时，它已经倒塌成了一座高楼废墟。散乱的石头和木梁之间长满了杂草。从庭院中心向西南方向望去，后来，南翼倒塌的废墟变成了一个缺口，可以看到苍山。近处废墟上的杂草和远处苍翠的苍山竟然是连在一起的。原本完全内向的住宅由此呈现出一种“内向的庭院”与“外向的景观”并存的空间感觉。这些现场经验很快引出了场地策略的核心问题，即如何让内向的住宅庭院与室外大片的山海田地建立起新的联系？
▲站在废墟上看苍山 © 五洲
现场身体反应性转化策略
为了在明年老工作室到期前顺利入住，设计和施工时间仅用了八个月。紧张的工期迫使我们从一开始就放弃了通常成熟的设计流程。相反，由于新工作室距离工地只有十几分钟的车程，每天去工地已经成为常态。我们试图挑战一种更加本土化的设计方式：在设计的主要策略和大方向确定后，开始拆除改造施工。在拆除过程中，我们不断去现场体验，从当下的身体感受中汲取养分，然后不断打磨和完善设计。
▲手工模型 © Between Architecture
除了源自现场废墟的场地策略外，另一个设计线索围绕着功能和用途。现场住宅内部被划分为多个小房间。对于演播室来说，规模较小，灯光不足。如何将小尺度的居住空间打通、转换成更加开放、流动的办公空间，以及在这样的住宅庭院中合理安排建筑师工作室所需的各种功能，是设计之初的另一个重点。考虑到这些，我们要求施工队进入现场，开始基础拆除工作。更多层次的设计思路在拆除过程中逐步显露出来。
虽然最初的设计草图是从整体场地和空间关系出发，但由于时间压力，前期设计的重点转向了西侧的土仓、石屋和砖石两座主体建筑的改造。混凝土北楼。 。因此，建设分为两个阶段。第一阶段是对原主楼的改造。装修完后，2021年7月，趁着院子还是个大工地，我们就先搬进去了。入住后，遗址花园二期的咖啡亭、走廊、庭院的设计慢慢定型。二期工程的建设就在我眼皮底下。每天画画后，关注工地就成了我的日常，每一个细节、每一个细节。每一块石头、每一株植物都可以在现场反复体验，堪称最豪华的“驻地”！
▲设计前期从整体关系规划草图 © 五洲
▲一期、二期示意图© 建筑间
石屋
开洞并将其与景观连接起来
西侧石屋外立面的石墙采用严格的施工工艺建造，内部木结构仍处于盛年，挺拔坚固，没有任何腐朽的迹象。石屋内传统的木结构，为室内提供了温馨的空间氛围和时间的痕迹，也是大理地区最具特色的室内体验。我们把工作室里最需要经验的功能都安排在这里。主屋一楼布置为公共会议室和图书区，二楼为私人接待区和工作区。西北角的厢房布置为厨房和公共区域。饭厅。
▲西侧原有石木结构主屋©五洲
▲石屋西南角©陈浩
▲西立面©陈浩
▲石屋墙体剖面 © 建筑间
▲石屋西南角©陈浩
“开放”是最直接的方式，建立石屋与远山的联系，增加室内舒适度，改善采光。面向苍山的西立面开了一个T形洞口，在室内创造了两种不同的观山方式。 T型垂直窗口对应全高的内部图书馆区域。立轴式立窗勾勒出北宋苍山的雄伟高远，也呼应了内部高耸的书架和向上延伸的空间气势； T型竖窗 长横窗对应二楼接待区和工作区，与全长工作台面结合。窗顶顺着老屋的檐口，高仅1.9米。当人们进入二楼时，只能透过长长的横窗看到。看着外面的梯田，当人们在窗前坐下的那一刻，苍山十九峰就如一幅横长的画卷徐徐展开在眼前。这里对苍山的勾勒有两种方式：文人山水画中的“高远”和“平远”。
▲从石屋一层图书区看苍山
▲石屋二楼长横窗与工作台结合 © 陈浩
▲透过石屋二楼的长横窗看苍山 © 青山
大理的老石匠对外墙的石料施工方法非常讲究。老房子里，只有非常光滑、方方正正的角石、封口石、坎石露出来；而中间的墙壁大部分是用泥土砌成的。粗糙的石壁上会覆盖厚厚的“草灰”，并饰有白族图案。巨大的开合孔完全打破了土仓的立面程序，立面上残留的一些装饰也略显尴尬。我们索性把石屋立面上的“文化信息”全部去掉，让它隐藏在草筋里。灰烬中的石头全部裸露，完全回归石材本身的构造表达。年代信息清晰的白族土楼仓库，从此改造成更加古朴、古老的“石屋”。
▲石屋立面细部 © 五洲
在新开的洞口，为了加固石墙，我们首先做了一圈混凝土窗套，这也作为下一步钢窗框施工的基础层。经过粗磨后，混凝土窗框具有类似于粗糙石墙的粗糙质感。钢窗玻璃的外表面与石墙完全平整。粗糙的石墙与光滑的反光玻璃并置在同一平面上，引发强烈的物理触觉，也在视觉上消除了传统石墙的厚重感。 。石墙上的开口在室内创造了一个可以与人体互动的“洞穴空间”。由于600毫米石墙的厚度完全交给了内部，每个窗户开口都成为人体可以进入的一个有深度的小空间。石屋内部也获得了“洞穴体验”。
▲石屋图书馆室内©王鹏飞
在石屋内部，创造新布局的最重要举措是上下打开图书馆区域的双层高度空间。图书馆区二层木地板的拆除，东侧引入天窗，西侧引入垂直山景，营造了这里的精神图书空间。转角楼梯在这里被视为地形和家具。它的前半部分以混凝土地形底座的形式出现在空间中。一方面，它与外部露台相呼应，成为室内外部景观的抽象延伸。另一方面，这些地形基地也成为室内家具的一部分。这些地形底座最终将人体引向隐藏在拐角路口书架后面的楼梯后半段，通向二楼的私人接待区。
▲石屋图书馆室内©陈浩
▲石屋二楼接待区©蔡依依
北楼
分段体验从花园洞穴到阁楼的转变
如果说从立面考虑石屋与大尺度景观的联系，那么砖混北楼由内到外的空间变换则是由剖面驱动的。北楼一层原有砖混结构，朝外的三面600米石墙无窗，仅向内院开窗。场地被粗糙厚重的石墙包裹，有半地下洞穴的感觉，空间氛围相对内敛；二层为标准砖混结构，采光更好，空间更开阔。南立面的长横窗展现了框架结构的立面特征；屋顶空间完全开放，西边的景色就在眼前。东望苍山十九峰，远处可见一线洱海。大理的整个地理在这个露台上都清晰可见。然而，在大理阳光明媚、多雨的气候下，这么大的露台根本容不下人。加建二层屋顶是必然的。
▲北楼原状及北楼一层砖石混凝土结构©五洲
▲从北塔原屋顶看苍山 © 五洲
▲从内院看北塔 © 陈浩
▲从北边邻居家的院子看北楼 © 王鹏飞
为了创造一个开放、流动的办公空间，我们想从一开始就把北楼砖混结构的砖墙全部拆掉。结构蔡工面临着这种激进的拆除墙体的需求。他给出的结构分析是，在大理这样的高强度地区，砖混结构在拆除大量墙体后最大的风险实际上是对侧向力的抵抗力。因此，墙体拆除后，需要引入混凝土斜支撑柱来抵抗侧面，同时局部补充水平钢筋梁。
▲北楼手工模型© Between Architecture
▲北楼墙体拆除后增设斜支撑柱及三层钢结构示意图 © 建筑间
根据结构建议和现场剖面的变化，我们开始进行内部大拆除和改造手术。首层保留三面朝外的石墙，内部砖墙全部拆除。中央加设对角支撑柱。粗糙的石墙和混凝土梁营造出半地下洞穴的氛围。超大隐框落地玻璃引入花园氛围。 ，形成面向内花园的花园洞，作为样板间。
▲北塔墙体剖面©建筑间
二楼是主要办公区域。除西侧紧邻走廊的一堵砖墙外，其余砖墙均被拆除，并在结构外围加设了五根对角支撑柱进行加固。钢结构由玻璃和聚碳酸酯板制成。将均匀、充足的光线引入房间。三层增设轻钢结构阁楼，形成连接山、海、天的公共休闲接待区。客厅西侧折叠推拉门外是苍山全景露台；东侧半透明的立面过滤掉了杂乱的前景建筑，中间小框里的一丝洱海留给人们对浩瀚洱海的想象；南侧，横卧的虎窗将苍山的远方碎片带入室内，也为人们在踏入老虎窗后留下了独自凝视苍山的时刻。
▲北楼一层模型车间©陈浩
▲从样板间看向庭院©陈浩
▲北楼二楼办公区 © 王鹏飞
▲北楼三层休闲接待区©陈浩
▲北楼三层休闲接待区©陈浩
▲从北楼三层露台眺望苍山 © 陈浩
与内部的“大拆迁重建手术”相呼应，北楼外部的两层和三层共同形成了轻质半透明的双坡钢结构。它位于一楼石墙的底部。从远处看，它就像是从周围厚重的旧石质斜屋顶纹理中浮现出一个新的轻盈透明的当代斜屋顶。
▲轻盈的当代双坡体量从石坡屋顶肌理中重生 © 陈浩
在结构层面，三层阁楼采用了间距一米的钢框架梁。立面上，间距与二楼钢窗框相同。结构密度的增加带来结构截面尺寸的减小。最后，将三层钢斜支撑柱的截面尺寸缩小到窗框大小，并与立面上二层钢窗框融为一体，形成统一的轻质细长钢结构。二楼和三楼的立面。大理的冬天风很大。为了增加侧向风阻，结构在二、三层立面外侧增设了一排φ20圆钢拉杆，从外部将三层钢结构的双坡屋面紧紧地“束缚”起来。在一层屋顶上，这种细长的圆钢拉杆进一步增强了二、三层立面的轻盈感。
▲北楼立面细部 © 王鹏飞
▲从庭院看北塔 © 陈浩
将废墟变成花园
从孤立的建筑到交织的地方
一期石屋和北楼装修完成后，我们于次年7月入住。亲近自然的全新工作环境让大家兴奋不已，但与此同时，现场半成品的状态也日益暴露出整体空间体验的问题。设计初期考虑的“花园线索”，在中途被紧张的主楼改造，被工期打断，又被每天站在院子里的各种不舒服的经历重新激活。
▲一期竣工后的内院 © 童伟
▲一期竣工后的内院©五洲
首先，石屋和北楼由于建筑体系不同，显得有些孤立。单体建筑的存在感需要弱化，而庭院的整体场所体验需要加强。其次，规模意识不平衡。与传统白族庭院相对应的舒适建筑尺度是老房子的一层半飞檐高度。但内院现有的两层半北楼和东邻的三层半新建白族民居与内院相对。一股强烈的压迫感形成。最后是庭院空间的直率和仓促。一进门就看到光秃秃的庭院。先前设想的庭院周围的自然生活仍然停留在庭院原有的水泥地板上。场地作为“半成品”的这些问题需要在二期设计中以“花园策略”为主线的场所营造来解决。
▲整体竣工后的内院 © 陈浩
▲整体竣工后的内院 © 陈浩
现场的废墟仍然是崩溃的起点。高层废墟为庭院定义了两种不同品质的空间原型，即废墟下的“内观庭院”和废墟之上的“外观平台”。利用这个高差，我们隔壁的三层半小高层建筑将废墟以微地形的方式向北延伸，一层一层地延伸到内院。 “石山”的形成和上面的植物可以缓解东侧的压力。高楼大厦的压抑感也将人们的注意力吸引到附近的山峦、森林和植被，而邻居高大的粉刷白墙则退缩到屏风般的背景中。
▲“山”与“水”的空间体量速写 © 刘珏
遗址上废墟留下的半塌陷的碎石墙，在雨水和高原阳光的浸染下，长出了野草和青苔。这段时光的痕迹很感人。此外，塌陷的废墟中原本还埋藏着大量的苍山花岗岩。因此，在“叠山”的行动中，我们并没有苦心雕琢景观石，而是直接借用和改良了当地这种充满苍山气息的粗糙石墙，作为“山”的语言。
▲用模型审视“石山”遗址石墙的起伏体量 © 刘珏
▲以“园林策略”为主线的二期规划草图
&“叠山调水”石墙建造过程©五洲
悬崖之下，必有深潭。苍山脚下的地下水相当丰富。如果你在院子里挖二十、三十厘米，地下水就会渗出来。院子中央还有一口水井。地下水丰富，庭院中央的留白水景自然成为塑造废墟下内向庭院的基本举措。将水景挖出的土回填在废墟之上，简单的“分层治水”就完成了。花园的地形框架已经搭建完毕，接下来就是其他参赛者陆续登场的时候了。
▲现场苍山花岗岩构成的遗址微地形 © 陈浩
▲建筑间景观剖面©
作为桥梁的走廊
花园中的身体感知和尺度协调
进入庭院的体验带出了第二期的第一个结构——“廊桥”。廊桥作为“廊”侧，连接院门与主楼入口。当人们踏入院门时，廊桥挡住了两侧高楼的全部视野，将人们的注意力吸引到附近的植物和岩石上。 ，通过注意力的转移和视线的遮挡，削弱了两侧高楼的压迫感。同时，廊桥的存在使得人们无法从各个角度完整地看到北塔和石屋的整个立面。这就消除了单体建筑孤立的存在感，让人们从单体建筑的立面“观看”体验。通向花园的“徜徉”。连廊的空间意图是“引导”。在两侧钢柱阵列的引导下，人们最终被引导到石屋和苍山的正门。垂直观景窗后面的山。
▲从大门看向廊桥 © 陈浩
▲站在廊桥上©陈浩
桥作为“桥”的一面，强调透明和轻盈。为了增强桥梁的轻便性，廊桥的立柱采用两根格子柱夹在两根宽60厘米、厚10厘米的扁钢之间。当人们从桥上看两边的庭院时，柱子变得异常细长和透明。 。桥下混凝土桥墩悬挑的支撑梁也采用扁钢格构结构。再加上桥面中间采用防滑钢板，两侧采用透明拉伸钢网，站在桥上的人可以清楚地看到桥下的水，甚至有一种“危险的感觉”。 “悬浮在水面之上。
▲从水上平台回望廊桥©陈浩
▲廊桥望水 © 陈浩
▲从廊桥看花园 © 陈浩
当人们穿过入口两侧茂密植物夹着的前厅，踏上“危险又刺激”的桥面时，左侧主庭院的水面和岩石逐渐显露出来，巨大的落地窗映入眼帘。 -右侧北楼一楼的天花玻璃立面也映照着绿草如茵的树木，身体微妙的感官开始被唤醒，园林体验的序幕开始了。
▲从水上平台回望廊桥©青山
▲廊桥细节 © 刘长瑞
廊桥的尽头，地面上古老的石板指引着三个方向。继续向西，就进入了石屋。转向北部的短走廊将带您进入北建筑物的入口大厅，在南部，您将进入花园体验。中订单。桥甲板的张紧钢网方法在这里继续，在水面的西南角建造了一个光明透明的亲水静止平台。一棵倾斜的芬芳的树从平台的后部对角线延伸，探索水面，形成一个角落，人们可以坐下，小睡并与水独白。流动的水从石山上的抗气钢喷口涌出。流浪的身体被水的声音钢结构阁楼设计，树木的阴影和石墙的阴影所包围，具有内向和宁静的时刻。天气晴朗时，打开了水平台后石屋一楼的所有折叠门，然后将石屋的内部交织在一起。庭院旁边的室内座位成为凝视水上场的最佳场所。 。从Qingxiang树下继续前进，转过身，爬上石头台阶到废墟。内向的花园体验开始过渡到外向的景观体验。
▲覆盖桥壁的横截面©建筑物之间
▲从覆盖桥的末端向南看向水位平台©陈
▲芬芳树下的亲水平台©liu changrui
▲从水平台回头看石头房子©陈
▲从水平台上爬上废墟©Luo Qingshan
废墟花园咖啡
内部庭院和遥远山脉之间的比例转换器
站在废墟上方的高平台上，您可以同时感受到内部和外部的气氛和规模。在西南部，您可以俯瞰坎根山的山峰和田野，在北部，您可以回头看，俯瞰内部庭院。在这里，我们添加了一个毁灭的花园咖啡馆，它像凉亭一样轻巧，可以同时连接内部庭院和遥远的山脉。符合内部和外部两个鳞片的感觉，咖啡馆的单坡屋顶将屋檐降低到面向内部庭院的侧面2米，从而产生了一个非常接近身体的秤。在面向坎根山山的侧面，屋檐被高高地抬起，以打开视野，并尽可能地扩大身体。地球和遥远的山脉的巨大体验。这个斜率还响应了达利中阳光的方向。在冬天，南侧的高架屋顶欢迎冬天落山到房间。在夏天，北侧的较低的屋檐提供了遮阳的阴影，以避开炎热的阳光。
▲第一阶段完成后的废墟©Wuzhou
▲废墟的南立面花园咖啡馆©陈
▲废墟的南立面花园咖啡馆©陈
▲整体完成后，废墟花园咖啡馆面对内部庭院©Chen Hao
▲废墟的外墙面对内部庭院©陈
就施工系统而言，咖啡馆的最初意图是在沉重的废墟上生长的光结构。该结构的下部使用一系列家具尺度的混凝土基础。这些起伏的基础形成了现场原始废墟的隐喻和代表。就特定方法而言，这些基础被转化为与人体紧密相互作用的各种“大型混凝土家具”。
▲混凝土基础与家具©之间
在北侧的低矮屋檐下，混凝土基地演变成1950米高的入口门口，东部和西部都有两个家庭大小的座位。西座椅面向咖啡馆的内部。作为咖啡馆中的主要座位，您可以俯瞰坎山山。坐下来的建筑又面对内部庭院，成为花园的一部分。坐在它上，您可以回头看低屋檐下的下部水景，并被植物遮蔽。东侧的混凝土底座转变为咖啡馆的操作棒和储物架。操作栏延伸到南部的外吧台，客人可以坐在高高的凳子上，俯瞰坎格山山。所有混凝土墙，天花板和台面的厚度为80％，拐角处有45度的斜角斜角，使混凝土作为结构基底座具有家具般的尺寸和感觉。
▲从废墟花园咖啡馆向西看坎格山山©陈
▲室内废墟花园咖啡馆©Chen Hao
▲从废墟花园咖啡厅向南看坎山山©陈
▲回头看废墟花园中咖啡馆的内部庭院©陈
▲废墟的一部分花园咖啡厅墙©建筑之间
建筑物的上部使用上面的反向肋骨结构屋顶。屋顶本身用6厚的钢板完全焊接。钢板由上部反向钢肋支撑，并由种植的屋顶隔热。所有屋顶结构信息都隐藏在钢板上方。在屋顶下，人们只能感知略微反射的深色金属表面和6英寸厚的钢板边缘。一个极其薄的钢板屋顶似乎神奇地漂浮。在混凝土底座的顶部，将50mm通道钢焊接为焊接以形成窗户的下部框架。钢通道钢和下方的混凝土屋顶在压力方面共同克服了跨度。短散射柱在通道钢上使用。每一列由两个组成，由10块厚的纯钢板组成，这些纸夹在夹杂的窗框上，例如细长的窗框，进一步增强了屋顶浮动的幻觉。这些微妙的结构操作最终导致身体感知中的陌生和脱位。每个进入咖啡亭的客户都对如何支持这种薄的屋顶感到好奇。
▲看废墟屋顶下的遥远山脉花园咖啡馆©陈
▲咖啡屋顶种植屋顶废墟花园©liu changrui
xuxiu chengyuan
花园之旅的体验终于结束了，凝视着遥远的山脉，或者回头看着高空平台上的花园咖啡的内部庭院。在第一阶段，石头房屋和北建筑物的孤立建筑体验最终被人体的徘徊，留下来，凝视，攀爬台阶，俯瞰，背部和其他花园活动，以及内部和内部和其他花园的边界。彼此穿透和交织的花园。重新编织成整体的体验。
▲从废墟的高平台©Qingshan回头看内部庭院
▲从模型研讨会到水平台的覆盖桥向南看©Qingshan
▲回头看废墟花园中咖啡馆的内部庭院©Qingshan
在为自己建造房屋的过程中，我经常认为，对于建筑师年轻时来说，可能是建筑师最困难的方面之一就是创造一个可以舒适地安定下来的空间，因为在此过程中，建筑师必须学习将他的专业视野重新恢复活力。在这个维度上，使用您的身体来测量和验证真正给您留下深刻印象的东西。如果您知道如何使自己感到舒适并向他人推荐自己，那么您将在设计过程中有更多的同理心，并努力使他人感到舒适。用云南当地人的话说，“舒适地安顿下来”是“好东西”。良好的建筑不仅要实现作品本身，而应该又应该滋养人们。
▲模型车间的落地玻璃反映了庭院和走廊©Qingshan
▲石头和水景©Qingshan
今年年初，我计划给新完成的工作室提供正式名称，经过深思熟虑，我将三个单词“ Xuxiu Garden”拼凑在一起。 “废墟”是一个微验证者，是最初给我留下深刻印象的地点的石头废墟，也是新的空间图案的起点。 “ xiu”是一种洞穴般的内部体验。这是旧房子厚的石墙带来的空间感觉。它也是该“个人战斗”设计中身体与结构，孔或墙壁之间的紧密相互作用启发的原始触觉感知。 。 “花园”是一种空间策略，可以将内部和外部体验编织在一起，并且是身体和自然的多次回声。 Xuxiu花园也可以被视为根据我在达里（Dali）的多年生活经验来创造自然生活方式的实验。
项目图纸
▲一般计划©建筑物之间
▲一楼计划©建筑物之间
▲二楼计划©建筑物之间
▲建筑物之间的三楼计划©
▲第1节©之间
▲第2节©之间
▲第3节©之间建筑物之间
项目名称：xuxiu花园
地点：云南省达利市上的上山
设计单元：ARCONNECT建筑办公室
首席建筑师：武东
景观设计：刘·朱纽（Wuzhou）
结构设计：Cai Yanming
Design team: Chen Nuo (project architect), Ye Xinmiao, Cai Huangyi, Liu Changrui, Bai Haowen, Tang Zhiting, Hu Jiaqi, Chen Yunxiang, Sun Yiqi, Zhou Chunxiang, Mu Ziqi, Chen Ziyao, Zhang Huaxin, Deng Junrui, Chen王的王
居民建筑师：陈诺（Ye Xinmiao）
建筑单元：I期建筑物翻新和装饰-Dali Sicheng Decoration Co.，Ltd.
II期钢结构 - Guo Hanwen团队
石匠工匠-Yang Moozhong，Yang Maoze，Li Xilin，Yang Jianye（村里的Bai People）
木匠-Yang Jin，Yang Xueyou，Yang Shesong，Shui'an（Bai）的第二阶段
II期民用建筑和零工人 - 骑士（YI）
第二阶段水磨 - 杨Zhilin团队
第二阶段水力发电-Chen Sheng Team
Shimizu混凝土顾问部门：苏丹建筑师
建筑摄影：Chen Yan，Wang Pengfei，Luo Qingshan
建筑区：518平方米
占领区：44°平方米
设计时间：2020.10 - 2022.8
施工时间：2020.11-2023.4
