使命——自由与限制
阿那亚金山岭社区艺术中心位于河北省承德市滦平县金山岭住宅小区内，毗邻金山岭长城。
该场地位于山脊线上，一条从山脚蜿蜒而上的山路一侧。向东眺望，北方特有的浩瀚山脉，以及山脊上若隐若现的长城遗址和烽火台。北侧可以俯瞰依山势展开的别墅群，而西侧则一排排小庭院别墅紧凑地镶嵌在群的一角。整个地块面积约1020平方米，与居住区规模融为一体。它是一个不规则的四边梯形，东南边有一弧形。东、南两侧紧邻山路，地面高出路面约3m，居高临下（图1、图2）。
图1 阿那亚金山岭艺术中心东向夜景鸟瞰图
图2 总平面
根据阿那亚社区发展的整体构想，业主希望在这里打造一座具有文化气质的小型公共建筑。
这是一项设计自由和命题约束并存的任务。自由度在于，这座小建筑的功能用途一开始并没有完全确定。业主希望建筑师发挥想象力，创造出一座有趣的阿那亚式“精神建筑”——我们的理解是指新一代中产阶级的消费审美。有趣的建筑。这种限制来自于两个方面：一是业主希望这座公共建筑的外观能够采用温暖的砖纹理，与周围住宅的外墙砖饰面相协调；第二，我们发现整个区域的配套建筑面积并不充足，需要新建建筑来填补这个缺口。实用程序空白。
开始-两个时间段
由于基地位于进入社区的第一个拐角处，居民或游客蜿蜒上山路时首先看到的就是这个艺术中心。特殊的地理位置使其成为社区的入口标志和枢纽。它给人什么印象？它与周围的山脉和长城有什么关系？它可以用来做什么？
基地视察之行留下了两点深刻的印象。第一段从北京出发，经高速公路、省道、山路到达。长途旅行需要两个多小时。第二段是从山脚到小区，沿着蜿蜒的山路盘旋而上，大约需要七八分钟。与通常只发生在基地内部的建筑体验不同，我们认为这座建筑的体验应该发生在两个多小时前，因此设计应该从两个时间段的体验开始。
开始 - 两个愿望
首先，首先确定空间及其使用模式之间的关系。事实上，主人一开始并不知道他想做什么。他只是想把配套设施打造成一个小小的精神空间，因为场地位于住宅小镇边缘，缺乏优质的公共空间。后来，当投资紧张或业主有新的经营想法时钢结构亭子施工方案，这里的功能一再变化，从艺术中心到特色餐厅，再到临时销售接待中心。这种变化是我们办公室已经习惯的。在此期间，大家觉得这个多面的公共空间可以作为艺术中心，因此给它起了相应的名字。
在最初构思其使用模式时，Arcomixing及其合作伙伴正在上海愚园路附近实验运营一个多感官空间——纳星V1.0。该排空间由一个方形大厅和一条细长的咖啡空间组成，大厅顶部设有展示和设备架，可举办不同的活动。隔着整面透明的玻璃墙，两人被声音隔开。它们相互独立，也可以组合操作，相互可见，或作为背景和支撑支撑。阿纳亚金山岭艺术中心概念方案报告在该银行V1.0空间进行。我们很自然地建议业主采用类似的多义空间模型，业主接受了。相比之下，金山岭场地面积较大，因此我们建议将活动空间一分为二，以提高其适应性和组合使用的可能性。
当进一步考虑设计的实用性和个性时，之前对场地的感受起到了决定性的作用，我们有两个愿望：
第一，这是回家的一盏灯。当旅人在冬夜长途跋涉，在蜿蜒的山路转弯时，应该会看到一个有温暖灯光的地方，这是到达和回家的指南（图3）。
图3 设计概念草图1
其次，这里有不一样的风景。这个地方并不是什么特别的景点。汽车从山脚盘旋而上的几分钟内，沿途连绵起伏的山谷、群峰和美丽的景色就已经展现得淋漓尽致。到了这里，景色还是原来的景色。我们还能展示什么新东西？只有创造新的观看方式，才能带来新的体验。
技术——挤压的“支柱”
几乎从一开始，建筑师就确定了采用“粗柱”结构“挤压”空间，形成有盖单层建筑的方法。这样做，一方面是为了创造一个在相似的环境中带来不同观山方式的空间，另一方面是为了形成一个可以适应不同使用方式的空间。基于这个想法，我们很快做了各种平面对比，大致可以分为两种：
第一种定义使用空间的平面形式。核心使用空间的形状辨识度较高，如矩形、多义闭合曲线、三角形、多边形等，或两种形状的组合。其他辅助空间围绕核心公共空间组合，形成整体空间。由于底座形状不规则，“粗柱”也往往具有不规则形状。因为它有一个造型清晰、个性独特的中心空间，这样营造出来的整体空间更加定制化。
第二类将空间和“粗柱”系统整合成更加中性的控制网格。 “粗柱”形状相似，柱组之间有活动空间。当确定的形式落实在“粗柱”本身时，柱群不同排列所形成的空间更像是一种自然的存在，具有不为任何目的而定制的中性意义。
从让建筑更加自然和中性的角度出发，我们选择了第二种平面模式，并将“粗柱”定义为矩形（图4和图5）。
图 4 设计概念草图 2 - 对平面形式模式的思考
图5 设计概念草图3-规划形式最终方案
空间——“亭中砖亭”
15座功能各异的砖砌“柱亭”，其本身及其构成的空间，既日常又永恒。它们一起形成了一个有盖的“大砖亭”。柱亭之间，风景成为一场“邂逅”。上山的路上，熟悉的风景和光线渗透进柱子之间。人们行走时，完整的风景不经意间被柱亭分割成碎片，又在印象中连接在一起。这种通过打断、破坏整体来达到整体意图的方式，是人类认知习惯与空间设计相结合而形成的一种特殊体验。通过这种方式，定义周围山脉的景观也塑造了建筑物的内部。一系列坚固的砖砌亭子形成了建筑的特色，提供了有趣的视觉和空间印象，为外部提供了温暖的灯光（图6）。
图6 设计概念草图4——景观与室内空间
这些砖砌亭子有的是入口亭，有的是两个空间之间的转换亭，有的是可以休息的阅读空间，有的是儿童亭，有的是观山亭，有的是电梯，有的是楼梯，有的是辅助用房，有些是浴室。室内空间被这15个砖砌亭子划分为3个区域：入口和服务区、休息和咖啡区、大型活动空间及其辅助活动空间。其他空间围绕中心活动空间布置。不同尺度的空间组合在一起，提供了两三个人交流的空间，以及聚会的大场所（图7-9）。
图7 概念模型
图8/9 砖亭亭
最初我们参考了V1.0的模式，用隔音玻璃将休息服务咖啡空间和主要活动空间隔开；在功能不断调整的过程中，空间被划分为符合餐厅的布局格局；后来，为了控制成本，室内面积进一步缩小，在南面留下了一条空走廊。但模糊空间的一般模式被保留了。这个过程也显示了最初设计的建筑作为自然存在对后来调整的适应性。这一时期，砖亭的功能和详细设计也在不断变化（图10~18）。
图10 各砖亭平面图及轴测图
图13/11/12 室内空间
图14 概念设计阶段多义空间不同使用场景的想象
图15 一层平面图
图 16 部分
图17 M馆施工导则
图18 L馆施工指导图
从整体环境来看，小小的主体建筑如何成为面对自然不卑不亢的地标，同时与社区街道的人文尺度协调融合，也是我们的目标的建筑工地设计。
外部体量厚重、形式清晰的单坡屋顶，以及与挡土墙结合并环绕场地的底座，构成了建筑的一个组成部分，使建筑具有面向山峦的巨大规模。屋顶的高度和坡度——在面向社区的一侧汇聚成一个低矮的立面，接近社区别墅的规模。底座与地形紧密结合，通过形式和材料处理调节道路上行人的尺度感。底座三角平台端部采用2.1m高的纺锤形端部。该端与相邻别墅底座挡土墙之间设有台阶。行人可以自然地爬上台阶来接近艺术中心或融入社区。街道。底座在建筑面向山的一侧形成一个小广场。铺路从建筑物内部延伸出来。地面材料的连续性使得空间的内部和外部难以区分。这就成为这个小基座上的空间的尽头，视线被引向远山和天空（图19~22）。
图19 整体环境中的建筑物
图20 小方块
图21 东向外观图
图22 大楼主入口台阶
遗憾——《无影》之巅
我们希望设计一座具有某种“中性”色彩的建筑。这些亭子仿佛自然存在，室内外没有明显的界限。周围的玻璃必须有很强的透明感。一方面，它必须使用超白和尽可能大的玻璃。另一方面，固定玻璃的结构也必须消除界面感。我们将砖亭附近玻璃的金属栏杆嵌入墙壁中以隐藏它们。我们只设置了一条亮银色的全长外露的水平导轨，水平高度相同。上下垂直导轨错位，使用了与水平导轨不同的深色扁平金属导轨（图23）。内部和外部使用一致的砖地板。
图23 玻璃和固定齿轮设计
最精致但最终令人遗憾的部分是屋顶。我们想要创造一个具有室外光线感的屋顶，但同时又具有足够的覆盖范围。为此，设计了单位网格尺寸为300mm×300mm的薄型钢网架结构屋面。网格结构高800厘米，结构金属板厚5毫米。直射光被控制在格栅顶棚内，室内呈现出柔和均匀的自然光氛围。底部的百叶窗设计隐藏了人造光源。整个室内会随着时间的变化而产生亮度和氛围的微妙变化。人们对时间的感知变得模糊，从而创造了一个新的感知维度。深色的屋顶不会压倒空间，分散人们对空间主角“风景”的注意力。这一设计还向挪威建筑师斯维尔·费恩为威尼斯双年展设计的北欧馆（1958-1962）致敬。
这是一个复杂的透明结构。阿那亚工地的施工条件要求设计者因地制宜地考虑屋顶的可行性，包括技术和施工两方面。我们与结构工程师对设计、现场运输和施工进行了多轮研究，找到了小型单元工厂预制和现场拼接的可行解决方案。这个方向可以考虑两种结构方案：1）挤压铝型材的装配方案； 2）钢板密肋的焊接解决方案。方案一在形式、技术、施工上均可行，但受限于成本和消防要求；方案2最大的挑战是山地施工的可行性（图24）。
图24“无影顶”工艺方案
后来由于成本降低和现场施工管理困难，这个屋顶方案未能实现。最终实施的是双向桁架组装计划：屋顶部分照明和铝格栅天花板（图 25 和 26）。最终方案虽然各方都能妥协接受，但其形态并不好，难以营造“无影”峰会的理想氛围。
图25 屋顶结构最终双向桁架平面图
图26 屋顶桁架和空间
调性——表达的砖石
业主最初找我们设计是因为我们曾经做过像上海衡山坊8号楼这样复杂的砖立面建筑，当时他们想做一座砖砌风格的建筑。
从接手设计到施工完成，是先用砖砌主体结构，还是最终决定用钢结构，是先用砌块建，还是最后用饰面砖装饰结构中，我们对砖块形式的态度并没有改变。砖作为一种特征，需要融入整体空间情境，体现其结构的真实性。在实际工程推进中，结构和结构的选择，砖的种类和规格的选择都是一个漫长的过程。整个过程中，由于换砖、地下室功能改变、屋顶改变等，总共产生了4个版本的完整施工图，并产生了很多修改单。流程大致如下：
1）原本设想采用砖块外观。为了满足局部保温节能的要求，墙体厚度为砖的厚度+保温材料的厚度+砖的厚度。由于砖亭面积较小，为了节省墙体厚度，获得更多的内部面积，最终决定不使用常规的115mm或90mm厚度，而是使用60mm厚的砖，这需要可以定制。由于砖亭的纹理具有现代感钢结构亭子施工方案，因此对当时宜兴生产的粘土砖进行了研究，以获得更细腻的表面纹理。
2）由于砖需要定制，我们也定制了单元规格。砖亭的宽度不大，所以砖的最终尺寸为58mm×58mm×194mm。长度取自美国标准，尺寸较小。角部采用L形砖，厚度为90毫米。经过1:1砖样验证后，采用常规的10mm水平灰缝宽度代替较宽的宽度，形成较为细密的砖缝网络。在设计砖块排列时，我们尽量不切割砖块，并通过垂直接缝灵活调整尺寸差异。为此，我们制作了整体砖块布置的平面图和立面图。
3）随着设计的进展，考虑到当时屋面结构的重量，决定采用钢结构，随后放弃了纯砌体方案，改用钢龙骨砖墙法，需要绑扎-起伏。当时比较困难的是，与砖厂沟通后，确认60mm厚的砖无法打垂直孔，因此结构中无法安装垂直贯穿钢筋。稳定性只能通过依靠砌体砂浆和焊接到龙骨系统的水平拉杆来实现。一些门窗洞口的过梁处采用了更为复杂的结构措施，以避免钢支撑。最后，经过与幕墙专业人士的研究，制定了一个我们认为可行的解决方案。
4）工程进行近两年时，由于成本降低，砖改为饰面砖。当时的设计提出，所有饰面砖应垂直安装，以突出其非承重特性，并在保留砖的图案和纹理的情况下消除角砖。不幸的是，业主拒绝了这个建议，称虽然使用了饰面砖，但他仍然想模拟真实的砖石效果。因此，我们只能通过拼贴饰面砖，在亭子的某些部位形成接缝良好的图案，以暗示其不承重。
5）早期就确定了地砖和墙砖应采用相同的方法制作。当表面瓷砖切换到舞台上时，没有更换。使用了与外部景观挡土墙相同的砖块，有4种相似但略有不同的颜色。后来主体建筑采用饰面砖后，所有砖的饰面都变成了纹理设计。通过改变砖的排列方向，利用水泥地面（或小砖排）消化平面与砖模块的尺寸差异，避免大面积切割砖或使用碎片砖，自然形成装饰和分割的尺度条带，增加房间的活力。在角度发生变化的位置，砌筑方法发生变化，尽可能使用完整的砖，并依靠砂浆吸收角度和尺寸的差异（图27）。
图27 室内外地面瓷砖的铺贴方法
6）砖块设计过程的另一个大变化是丝带。当我们最初计划使用砖块时，从底座到砖亭，我们设计了类似于地层学的水平分层色带，希望为这种自然的想法添加一些轻松的装饰（图28）。在最终改变饰面设计后，这种处理被取消，取而代之的是更微妙的装饰方法。
图28 带状砖贴面效果图
项目名称：阿那亚金山岭艺术中心
地点：河北承德
设计/建造：2018-2021
基地面积：1020㎡
建筑面积：908㎡
业主单位：承德阿那亚房地产开发有限公司
设计单位：阿科米星建筑设计事务所/庄申、任浩、唐宇、朱杰
设计团队：庄申、龚晨曦、邱梅、伊宁、李嘉宏、徐帆、张浩辰、李文伟（实习生）、梁军（实习生）
结构机电：上海元桂建筑结构设计事务所、
同济大学建筑设计研究院（集团）有限公司
泛光照明：上海阮斯照明设计有限公司
结构形式：地下钢筋混凝土结构、地上钢结构
摄影：朱润子
文章发表于《建筑杂志》（2022-06）
