继2019年《跨越千年的经典：重庆母城建筑文化口述史》采访后，笔者亲眼目睹张家德亲手绘制西南军政厅招标方案巨幅彩色立面效果图。谢建同志也找出《西南军政厅工程说明书》，认真研读，并与竣工成果进行对比，学到很多，受益匪浅。今年恰逢张家德先生逝世四十周年，谨以此文献给他在天之灵，表达最深切的怀念和最崇高的敬意！
1、珍贵文献与原意。
虽然说明中写明工程“位于雪天湾马鞍山”、“背山面海面对雪天湾”、“丁字路口为正门”，但也特别写明“必须与首领共同确定位置，避免工程中途曲折或搬迁”，因此可以确定这两份珍贵文件是张家德在投标时亲自准备的，没有受到其他事物的干扰。只有这样，才能更好地体现张家德本人的建筑理念和原始形象，极其珍贵。（图1）
图1：张嘉德手绘西南军政厅彩色效果图，选自军政厅工程手册
第二，建筑理念要面向未来。
说明书一开头就写着：“工程原则：民族性、科学性、（民间）性，中国新风格。”这里强调的是一个“新”字。
张家德的建筑思想起源于他在南京中央大学学习至1949年。那个时期是中国向现代化转型的初始阶段。第一代留华建筑师与毛飞等留美建筑师一起，在城市规划和建筑创作中探索出“中国本色”与“现代中国建筑”两种范式，作为中国建筑文化复兴的代表。其中，南京“国都规划”中的中山陵和中山纪念馆对张家德产生了重大影响。建国后，政府安排他到新成立的国营西南建筑公司设计部任组长，他一边埋头苦干，一边积极学习党的政策和方针。前述“政策”显然是指毛泽东在《新民主主义论》中关于新民主主义的文艺方针，这让他的建筑思想和认识有了新的内涵和升华。新思想服务新主人，开创新典范！落成的人民大会堂被梁思成先生称为“20世纪50年代中国民族建筑形式划时代里程碑的典型代表”。它的确很好地诠释了“民族性、科学性、大众性”三个方面，在当时条件下有着极好的表现。我在《重庆人民大会堂六十周年》、《张家德建筑思想浅析》、《重庆现代中国建筑民族性的起源与转化》等书中有详细论述，这里就不再赘述了。
图2：礼堂平面及剖面分析体现“民族性、科学性、大众性”的设计思维
三、随机应变，追求卓越。
从大礼堂彩色立面效果图及工程设计手册中，我们可以推导出其总平面图（图3）。实施结果更加简洁、成熟、实用、性价比高、合理。显然，张家德对自己的原方案更加骄傲，但面对各种客观要求，他并没有固步自封，而是根据事实进行了适当的修改，表现出严谨认真、精益求精的精神。主要修改内容如下：
图3-1：根据市政厅招标方案立面对应关系得出的建筑平面图及前院景观
图3-2、图3-1及礼堂施工现场叠加
1、果断拆除南北翼尾部，大大减少了建筑面积和占地面积。
2、改变了“天安门殿”（现步云楼）与下层“长厅”及南北厢房的空间关系。原方案将步云楼及下层门厅向前突出，两边厢房略微后退，以“天安门殿”及其下层“长厅”为“大客厅”。这种做法与美国华盛顿的国会大厦类似。调整后，南北厢房从“天安门殿”向前突出后向南北折回横向展开，在“天安门殿”及门厅前自然围出一个小的入口广场，对来访者表现出一种欢迎的态度，也表示对其主人的尊重。这种空间格局“有午门之风”，更符合中国人的审美心理。
3、将南北建筑高度由三层增加至四层，加强立面上的三段处理，优化两端的展馆。
4、前院取消了湖面，在入口处增加了三门七层的中式牌楼。从“丁字路口”出发，一条长215米、128级台阶的直梯直达中央礼堂。在这条中轴线上，组织了一个起伏跌宕、能引发观者变化的生活情绪和人民圣殿精神体验的空间序列。同时取消了与民族建筑形式格格不入的法式园林手法，使景观与建筑在风格上更加和谐。也避免了原方案中观者必须从入口“经园路、穿过林地、绕湖到阅兵场”才能到达中轴线的不便和绕路，反而强调了沿中轴线行进的仪式感。这种修改是非常必要和合理的。（图4）
图4 大会堂总体平面图及空间序列分析图
说到这里，必须指出图3的“骗局”：如果单纯从张嘉德投标方案立面图与说明书的对应关系来看，图3作为大礼堂总平面图，乍一看似乎无误，但实际上却非常有问题！因为“宿舍”在中轴线对面的两端均面临坡道，坡道上下两端高差等于相邻“三阶花园”的总高。对比立面图可知，约相当于4层“宿舍”的高度。若每层高3m，总高为12米；若坡道坡度为8%或10%，坡道长度为150m或120m。这样一来，两翼的“宿舍”就必须远远超出西南的人民路和西北的枣子栏崖路（图5），这是完全不可接受的。虽然从说明书中可以得知，张家德在做招标方案时并没有建设用地红线图，但可以明确看出，该建筑“坐拥山景，面朝雪天湾”，“丁字路口为入口大门”。很显然，这个“丁字路口”就是人民路与枣子栏崖路的交汇处，这意味着这两条路成为了建设用地不可逾越的红线。
张家德为何会有如此严重的“疏忽”呢？原来是因为张家德当时所在的西南建筑公司设计部被“奸商肖子燕”控制，张家德并未被告知西南大会堂设计征集通知。当张偶然得知此事时，距离设计征集截止时间已不足二十天。在从解放军调入的设计部副主任的支持下，张家德请假在家，经过反复构思，仅用十余天便绘制出长3.91米、高1.63米的巨幅彩色立面效果图。造型优美，轮廓丰富，雄伟壮观，气势磅礴，以其震撼人心的艺术效果出奇制胜，赢得了西南区主管“老大们”的高度评价和一致支持，脱颖而出，一举中标。于是张家德的主要精力就放在了塑造建筑形象、绘制效果图上。但指示中明确写明了后续具体工程设计所需要的基础数据，包括1/500的地形图、向重庆市建设局申请“土地使用证”。这为中标后对建筑和总平面图进行大幅度修改打下了基础。中标后调任大礼堂工程部总工程师，他立即根据土地情况、领导指示，本着勤俭建国的精神，对建筑和总平面图进行了细致的调整和修改，表现出了实事求是、精益求精的严谨态度，令人敬佩。
讽刺的是，我为了遏制房地产开发对大会堂及其周边环境的现实威胁而主动提出的大会堂及其邻近地块“93计划”通过后，当时人民饭店的老板却没钱拿“新北楼”的地，游说我在“人民广场”上扩建。我无奈之下，只好做出如图5（图6）所示的“94计划”，用直观的形象和具体的数据说明其不合理性和不可行性。没想到40多年后，竟然与1951年大会堂的招标计划相撞，可以说是超越时空的神意沟通。只不过新扩建的“尾段”控制在前院广场之内，即便如此，它还是多余的，必须取消！看来，拆除“尾段”是天意啊！
图5，根据招标方案中“宿舍”相邻的匝道正常坡度得出的总平面图，宿舍已经超出建设用地边界，这显然是不成立的，必须修改
图6：94年礼堂扩建计划
四是要科学选择建筑朝向。
按照说明，建筑朝向是坐东朝西，违背传统，也不符合习惯。历史上，凡是大型建筑如宫殿、陵墓、寺庙等，都是根据风水理论，多是坐北朝南，或坐西朝东；即使不考虑风水，建筑主立面通常也正对着城市主干道。而张家德的选择却与此相反，却有以下好处：一是少开山，可省去大量土方；二是所有建筑均位于开挖区域，地基稳固；三是高高在上，利于营造气势；四是大殿“面山面雪天湾”，以“丁字路口为门”，使大殿前广场宽阔进深，获得最大、最佳的观景距离。但不管怎样，这都是一个冒险的选择！幸亏，大会堂的主人是共产党革命者，心里没有那么多循规蹈矩、受习惯束缚的规矩。而且大会堂以肩部面对前朝的“总统府”，以居高临下的姿态俯视着历代溃败的将领。这不也符合当时绝大多数军民的集体心态吗？！最终“征求领导的意见，再作决定”，避免了“每周分析或中途搬迁”。这充分体现了双方因地制宜、实事求是的科学精神。（图7）
图 7. 礼堂总体规划
5、结构选择，各得其所。
上述“穹顶式屋顶结构、框架式钢筋混凝土结构”和“木拱架”的描述，是现在结构术语中和参照工程实践所称的“穹顶”式钢结构网架、钢筋混凝土“框架”结构和木桁架。它们分别用于中殿上方“天坛”式圆形重檐尖顶的支撑结构、中殿主体结构和南北厢房带有四层挑檐阳台、外廊、楼梯间等辅助用房的支撑结构以及传统屋顶的支撑结构，各得其所，十分合理恰当。当时，张嘉德只知道“穹顶”结构的名称和大致形式，但并未掌握其计算原理和设计方法。在工期紧迫、资料匮乏、疑虑重重的压力下，他在邓小平和段云同志（时任西南军政委员会办公厅副主任、大会堂工程部主任）的大力支持下，坚定不移、坚持不懈，以常人所不能有的决心和毅力，亲自下手，攻坚克难。最后，他和助手们一起，用最原始的工具，完成了穹顶空间网格的全部计算和设计，实现了圆弧三层檐口和尖顶与之完美结合的最初理想，成为这一工程的一大创新。这其中的艰辛和曲折，我在《重庆人民大礼堂六十周年》、《世界经典是怎样炼成的》两篇文章中都有详细描述，至今读来，仍感慨万千、钦佩不已！（图8）
图8 张嘉德手绘中央大厅总体结构图、节点详图及英文版“穹顶”选页
六、三位一体，园林意境未达。
在大礼堂的设计竞赛中，张家德将规划、建筑、景观作为一个整体来考虑，这一前卫思维比两院院士吴良镛提出的“三位一体”早了三十多年。在建筑方面，张家德将建筑基座分层修建，建筑体量分段堆叠，层层递进，层次分明。他还将依山而建、山房合建、高台楼阁的传统做法融入其中，将山地建筑的优势发挥到极致，将大礼堂的整体气势推向巅峰。对此，我曾专门撰文论述。但规范中特设的园林景观，却是一笔重头戏。读之如饮甘露，令人心旷神怡，意境深远，无异于一种精神享受，但过去却很少提及。值得注意的是，建筑外的中庭、前院、后院各有特色，意境各异。可惜因经费有限，大部分未能实现，甚为可惜。为方便读者，我在此抄录，为符合今人阅读习惯，仅改了一些个别字句。说明书上写道：
大会堂地基在马鞍山上。大会堂建在平山上，楼依山而建，填沟成田，围泉成湖，坐落在面朝雪天湾的山上。丁字路口是正门。进正门绕过湖穿过树林就到了阅兵场。阅兵台后面是整座建筑。中苏楼是重心，大会堂屋顶是冠顶。左右两翼为会议厅、舞厅、宿舍。楼前是三层台阶式花卉图案，中间有喷水池，即为中庭。中庭为三层台阶式花园区，整座建筑的后面就是这条路上升至此，安放了一座巨大的铜狮子石座。花园有三层台阶式，宿舍前为条形花园。阶堤呈须弥座形，上置白色石柱、栏杆。此区为四季奇花繁茂的园林区，其特点以繁华、繁复、茂盛为主，白石铜雕穿插于花草之中，相得益彰。绿道边点缀着喷泉、彩石，绿篱中置放着花草。幽径拐角处陈列着奇异的飞禽走兽，香径旁散布着大理石灯座。石像、名雕穿插于深绿之中。露台上布置着花盆、花坛，窗台前摆放着绿草、鲜花，因此，此区为郁郁葱葱的展示区。
前院为广场，左右门以创兵大道相连，开会时为停车大道，正门由亭果大道绕林而上，直达文兵场。整个前院规模呈开放式布局，以白色为主，齐整无障碍，规整庄重宏伟。华表位于湖口左右，中间有喷泉。国林一角广场设有各类运动场地。
后院为林区，尺度幽静，布局自然，情趣纯真，清幽曲折，林木葱茏，泉水潺潺。此区与前院截然不同，绿林中见白花，春树园环绕堂屋，营造出都市森林之感。堂屋顶阁在绿林中格外醒目，白色石阶隐于深草之中。
夏天凉爽，冬天温暖的感觉。所以后院是一大片植树区，包括后院道路外面的宽阔区域。在这片宽阔区域的林地里，可以搭起花架、长廊，中间可以做池塘、荷花、绿树等。现在购买的20吨白镜石、白晶石、白方石，就是用来做这一片区域的假山石的。荷花、绿树、石室等都是用小块的白晶石、白镜石、白方石做成墙面、台子。白晶石是透明的，可以堆砌起来，形成一个面朝池塘的白晶石室，里面的光线经过三棱镜的透射，可以形成五彩斑斓的奇观，每一面都反射着海浪的光芒，倒影动人，浪花嬉戏，保留了大自然的情趣。此石价廉物美。
7.为了分担国家的忧虑，我们无奈放弃并改变了设计。
张家德在竞标大雄宝殿设计时钢结构琉璃瓦屋面施工方案，就决心“综合北京故宫的皇家建筑，融合西方的先进技术钢结构琉璃瓦屋面施工方案，奉献一座规模宏大、气势磅礴、形式丰富、设施先进、环境优美的建筑来歌颂新政权，正如其巨幅的绘画和说明所表明的那样”。但被选中后，他得知，西南地区虽然已经解放，但作为首都的重庆，在经历了八年抗战、三年解放战争后，正处于经济恢复时期，需要重建的东西很多，需要发展的产业很多，民生困难，财力有限。大雄宝殿的初期造价只有200万元人民币（新加坡元，下同），后因资金拖欠而中断建设，建成后的建筑单价仅为175元人民币，在全国同期同类建筑中，仅处于中等水平。为了保存大会堂的主要创作思想和艺术效果，他不得不进行重大改建，以分担国家忧患，省吃俭用。他的主要举措可以概括为“一减、二取消、三减量、四创新、五停、六坚持、七自制”。不仅节省了大量投资，而且保证了大会堂丰富的轮廓、优美的造型、雄伟的气势、宏伟的艺术效果和基本使用功能。其用心良苦，值得称赞！
1.首先，将南北厢房延伸至前厅的L形尾部及中央大厅东、南、北侧的配殿部分切除，大大缩小建筑规模。同时对剩余部分进行了合理的调整，如前所述。
2、取消了“画斗拱”这一结构复杂、劳动强度大的古建筑构件，在相应部位用两层线脚代替。“上重檐翻角”用更符合现代力学的桁架做成，也达到了大型建筑“飞檐深远、气势磅礴、气势磅礴”的效果。这虽然是节约成本的举措，但也是十分有意义的创新，后来成为我设计东楼和现在大唐广场“平改坡”古建筑群的“新体系”。
3、说明中说，屋顶采用“精钢压成琉璃瓦，上海（旧币）每吨价格3750万元，大殿共需10吨，轻便易行”，显然比自烧琉璃瓦要贵。圆顶琉璃瓦传统上上小下大，款式繁多，制作安装极其麻烦。张家德发挥聪明才智，将其分成八瓣，将筒瓦、板瓦、脊瓦全部统一为三种相同规格，建成后效果极佳。类似的技术创新还有许多，可以推广。
4、此外，前院的湖、碑、铜狮、名人坐骑、白石拱桥、中庭三层花园须弥座白石栏杆、“繁华展示区”各式花卉盆景等也被取消。这些公共艺术品虽然有营造环境文化氛围的作用，但毕竟是锦上添花，没有了也没什么大不了的。
5、后花园园林景观的构想是张家德的杰作，我想他不会放弃的。只要后花园林区土地还在，就暂时搁置，等条件成熟时再动工。原来“九三计划”审批通过后，得知马鞍山上有文物古迹和历史建筑，新建南楼已不可行，计划改建成花园别墅区，将张家德“后花园”的构想移植到其中一部分是有可能的。但后来城市的发展，让它永远停留在一个美好的梦想上，岂不可惜？
6、内外墙、地面规范中采用的大理石、石英砖、马赛克、钢筋镶嵌的彩色水磨石，在实施时被更便宜的油漆替代，较高档的也只是驼灰色的人造石。天花板上的彩绘藻井、大厅的“金壁幕”全部取消，门厅巨柱之间的“七扇橘紫色钢门”也改为木门，装修标准普遍降低。另外，南北楼原计划采用钢筋混凝土框架结构，实施时部分改为砖木结构，造成体系混乱，结构标准降低，直到2006年大修时才恢复。
7. 手册中还坚持了许多节俭的做法。例如，入口大厅的八根巨柱是“十二面空心砖柱”，然后抹上泥浆做成圆形，并刷上油漆。中央大厅三檐下的三十六根圆形柱子也是“假柱”，在木板条的外面抹上泥浆、刷上油漆。所谓的“白石栏杆”，其实是“钢筋加钢筋”，用水泥、石灰、粉碎的磁性磨料粉浆刷上油漆，远看就像是白玉栏杆。大厅“皇冠”的顶部只是一块裹着“铜皮”的木架，可见张嘉德在竞标时就有节俭的念头。
8、砖瓦是本工程所用大宗材料，由江津一家工厂制作。土建工程没有外包，最多时组建了一支200多人的自雇队伍，边修边练。此外，挖山、平地、填场的土方工程由贺龙元帅派出工程师承担，西南铁路工程局选派人员组成专门小组，负责人民大会堂穹顶钢结构空间网架的制作和安装。还有全市机关干部的义务劳动，免除了大型复杂工程的外包费用。至于各项专业设计任务，则由张家德为首的设计组完成。
上述举措，使人民大会堂在保证工程质量和艺术效果的同时，以最低的成本建成，为国家节省了大量的投资，成为一个奇迹。
8.设计、监理，由总工程师负责。
这其实是解放前及国际上现代建筑工程的通行做法。张家德在手册中加以推荐，明确“总工程师是业主的工程代理人，在执行监理过程中发生争议时，总工程师是最终仲裁者。承包人随意、马虎的作业，违反图纸或说明书或工程在总工程师检查时，发现不合格，应返工的，应返工，批评指正不限次数。未按规定完成的，工程不予验收。”他还对设计监理的各个环节，包括设计队伍的成立、基础资料的收集、建设用地的申请、设计文件的编制、施工现场标准、工程合同的签订、施工质量控制、工程款的支付、工程进度填表、工程竣工确认（中验收、竣工验收）、各级人员岗位职责等，都作了详细的、原则性的阐述。此外，还提出了工程主要材料清单，这其实是工程预算的核心，对建设领导的决策将起到重大作用。其中，令人印象深刻的有两条：
①对工程设计、监理、施工过程中的一切重要环节和重大事项，“必须经总工程师检查确认全部合格、完成无疑问后，方可签字发证，若粗心、草率完成，则无效”。
②鉴于该项目是一种国家的建筑形式，张贾德（Zhang Jiade）规定：“有时需要重新采样重要的部分，以使工人易于理解并准确地进行工作，即使用板条来使用型号框架，并添加纸张和灰分制作型号，以使其构造变得既定型号”。让工人彻底理解它，以便他们可以正确操作栏杆和花瓶的首都，“需要工程师才能绘制模式”，然后使用“锌锡”来确认和迹象。对于核心网状结构圆顶，在半球形钢网壳模型仿真测试成功之后，施工人员将测试地面上的钢屋顶桁架，然后正式提起一系列措施。
简而言之，他的效果和指示完全表明了他的出色的专业精神，能力，责任感和承诺，他受到邓小平的赞扬和信任，他曾在计划后立即选择了Zhang Jiade的委员会，他的统治者和其他部门都将其转移到Southerwest and the Engineering Hall and the Southerwest和Southerwest'' AL建筑局还批准了西南军事和政治委员会总部的行政部门的Zhang jiade，专门研究大厅的设计和监督，“不允许在代理机构外面进行项目。他与他的同事一起成功完成了大厅的设计和监督，在中国和世界建筑的历史上写了一个极其重要而奇妙的章节。
图9.重庆建筑局的文件批准了贾德（Jiade）为西南军事和政治委员会总办公室行政部门的“办公室建筑师”
9.关于“中苏建筑”的辩论。
在竞标计划中，Zhang Jiade在竞标计划中命名为“中索”，是“ tiananmen hall”（包括左侧和左侧的“左下）”。未知的和进一步的验证，但它反映了当时的真正历史背景，中国人民共和国“倾向于“苏联大哥”，并迅速加入了“中国友谊协会”。企业，包括156个关键“援助项目”。 Batnikova是一位支持Changshou Lake Dazhen和Hydropower Station的女性专家，曾经在Great Hall的建筑工地上进行咨询，苏联专家大楼在Ma'anshan上仍然保存下来。对于苏联的专家，这是中国大厅的流行名称，但中国大厅的官方名称已从西南军事和政治大厅变成了重大群体的礼堂，但它从未被称为“中国苏联建筑”。
在1954年的大厅结束后，西南地区被废除了。 ，张在北京研究所的研究室工作，但他在1959年再也没有自己的作品。直到1978年，他的亲密朋友杜安·元（Duan Yun）曾是西南军事和政治委员会总副董事，大厅工程部的董事，也是文化大革命结束后国家规划委员会的第一位副董事。党委员会后来被辩护，尽管他们忙于设计，但他还是在忙于停止的情况下，曾在1982年遗憾的是，他被迫停下来，他在忙碌的情况下被迫停下来。张·贾德（张
2022 年 12 月 15 日
【作者】
男性Chen Ronghua，来自Luzhou，Sichuan，Chongqing设计学院的前首席建筑师，教授级高级建筑师，州议会特别津贴的专家，国家一流的注册建筑师，建筑师学术领袖，Chongqing的建筑学，规划和设计
Yu Shui Chongqing设计学院有限公司，研究与创新中心副主任/Xu Qianli Studio高级工程师/国家一流注册建筑师的第二阶段中国建筑设计行业卓越人才年轻人人才奖“建筑实践”中国当代杰出的年轻和中级建筑典范
西·简（Xie Jian）是一位古老的重音爱好者，是重庆历史和文化的爱好者，是重庆文化遗产保护志愿者，并研究了历史和文化建筑的积极重复使用。
